良渚古玉，特别是反山、瑶山、汇观山、横山等地出土的玉器外表，常有薄薄一层细密的“面膜”，好像髹了一层通明的生漆，呈现出极强的玻璃光泽。这层“面膜”是制造抛光和几千年出土埋受沁的成果，也是任何拷贝品不能够仿照出的特征。有些拷贝品虽抛磨细心，玻璃光激烈，但与真实良渚玉器的玻璃光泽比较，仍有较大的感官上的差异。仿品的玻璃光泽来自玉器外表，跟古玉发自骨里的激烈而柔软的光泽比较，显得浮躁和扎眼。
从材料上判定良渚玉器还可运用比重液测定的办法，透闪石——阳起石系列的软玉，虽多经沁蚀，但其比重仍保持在2.96~3.17，而岫岩玉的比重为2.5~2.8，南阳玉的比重为2.5~2.9，若用比重为2.95的四溴甲烷重液测验，则软玉沉于液底，而岫岩玉或南阳玉都浮于液表。运用比重液判定小件的良渚玉器是方便有用的办法。
良渚玉器，是中国新石器年代晚期艺术创作的杰出成就。它的制造工艺，有一些方面在今日看来仍难以想象。因为没有高强硬度的金属东西，良渚玉器的制造彻底依懒于石质和某些有机质的东西。良渚年代玉料的挖掘状况尚不明晰，但其开璞成坯首要选用的是切开的办法。在出土的良渚器上，不少留有切开的痕迹，据教授考证，有锯切开和线切开两类。锯切开是直线切开，而线切开则留下了抛物线形的切痕。线切开的办法跟拷贝品以金属铊具切开的办法有着大相径庭，通常来说，线切为抛物线切，切开后留下的台痕在切痕的外弧。有些拷贝品，特别是玉璧，为了寻求跟真品相象，也特意在外表留下几处切开凹痕，但这种痕迹均可显着看出是运用金属铊具碾琢有，凹痕底平，跟玉璧外表衔接处常显突兀，有的乃至构成高差显着的台阶状台痕，远不如运用线切的真品的凹痕陡峭柔软。
良渚年代钻孔的技能虽有管钻和锃钻两种，但玉器因为硬度大，所以首要选用了双面管钻的办法，进口大，中心相通处径小，有时错缝构成台痕，有的台痕上还留有１~２毫米宽的钻沟槽。玉琮是钻孔径较大的器物，也用双面管钻而成，较少错缝，加之后期制造中细心的打磨，琮的穿孔壁常成为光亮的微弧面，很少孔壁彻底平直的琮。镯的景象跟琮相仿。而拷贝品钻孔多使用钻床完结，琮、璧等大件也选用双面钻孔，然后再加修治抛磨，但留下的钻孔痕迹跟真品不一样。拷贝品中的玉琮穿孔，虽经扩展进口，抛磨等手法处置，仍难免有孔壁过直僵硬的感受。良渚玉璧、玉钺的孔壁较少有修治抛磨，所以孔壁内常留有较显着的同心圆旋痕，而错缝构成的台面上也常有钻沟槽。拷贝品为了到达真品的作用，对钻孔常要加以修治，所以孔壁多润滑，不见旋痕。
拷贝品的器型，简直涵括了良渚玉器的一切品种，但为了投商场之好牟取高利，拷贝者常选制有精巧纹饰者，如琮、镯、三*形饰、璜、冠状饰、钺端尾饰、在《良渚文明玉器》图录中寻到母型，但也有独出机杼的，笔者在杭州文物商场上就曾见到过三角形的玉琮。
拷贝品的纹饰内容也多来源于《良渚文明玉器》图录以及文物考古杂志上宣布的良渚文明玉器的图像和线图。虽不扫除单个拷贝者从盗掘者手中购进真品后依样拷贝，但大都拷贝者是没有过细心调查真品的能够，所以不明内幕将纹饰破绽百出的也不少。例如良渚玉璧，当前的开掘品上都不见浅浮雕与阴线刻划相结合的神人兽面纹饰。极单个的传世品上有细阴线刻划的鸟纹图画，鸟纹图画线条极浅细。但拷贝者为了牟利，常在玉璧外表施刻浅浮雕的神人兽面纹饰，画蛇添足，反倒让人一望而知是赝品。因为良渚玉器的开掘品深藏仓库和展柜内，通常人难有用放大镜调查细部的时机，而相片线图是不能全部体现出纹饰的细部特征和琢刻工艺的，所以拷贝品在纹饰方面也有不少缝隙。首先是工艺方面的，良渚年代，玉器纹饰的刻划通常认为是运用了硬度较大的石质刀具或鲨鱼牙齿，浅浮雕则还需借助于石英砂等中介物来完结，而现代仿品则以合金刚刀和钢锉为东西。东西的不一样，必定在玉器纹饰琢刻过程中留下不一样的细部特征。良渚年代，东西跟玉料的硬度相差不大，精密烦琐的纹饰实际上是费了许多功夫渐渐蹭划出来的，这种蹭划办法无法刻出长线条，深浅也不能共同。直线尚可滑润，弧形线条就歪曲显着，简单跑位。用放大镜调查，良渚玉器上的阴线系重复蹭划，时断时续细若游丝，线条边际崩缺似锯齿的表象非常显着。而拷贝品玉料硬度低，金刚石刀可轻易地在玉料外表刻划出阴线，所以虽然有的拷贝品在拷贝时有意仿照良渚玉器上重复蹭划时断时续的阴刻线，但总是貌同实异。
拷贝品纹饰依图录或线图琢刻，其表现手法及组合大谬者较少，但从纹饰的全体构图来看，尤其是那些琢刻了烦琐的神人兽面纹“神徽”的拷贝品，总不如真品天然流通，有的细总纹饰密布，显得匆促拥堵；而有的细部却又纹饰疏朗，显得空阔无理，很少能有真品构图上的神韵。一起，纹饰细部也常有缝隙可举，如标志神人羽冠的凸棱上的阴刻弦纹，真品刻划后碾磨详尽，弦纹凹底部较圆润。凹凸线条的宽度也大致持平。而拷贝品的阴刻底部常成尖利的视点，给人以僵硬之感。又如重环眼的钻磨，真品大都较浅，有的眼睛经后期抛磨后已半隐半现，但也有单个真品的眼钻得较深，而拷贝品中的重环眼都较浅。
除了材料，制造工艺、外型和纹饰方面的不一样，拷贝品在后期制造上也有缝隙。如染色做旧仿沁是拷贝品能否以假乱真的要害，也是各玉器作坊主秘不宣人的绝技，但这样取得的颜色、光泽都是无法跟真品比较的。有的拷贝者还有意将器物打残后再修正，假充出土品，成果往往画蛇添足。
良渚玉器品种杂乱，颜色光泽也常随受沁程度的不一样而呈现出多种改变，拷贝者为求高利又煞费苦心不择手法，但只需咱们把握真品在材料、制造工艺、外型纹饰等方面的特色，尤其是那些无法进行拷贝的特色，就不难明辨真伪
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