唐代是中国封建经济、文化的鼎盛时期，唐代工笔人物画也是古代人物画的高峰。画家周昉，字仲朗（一作景玄），唐代京兆（今陕西西安）人。周昉人物画特别是仕女画和佛像画的造型被尊为“周家样”，与“曹家样”（北齐曹仲达创）、“张家样”（南朝梁张僧繇创）、“吴家样”（唐代吴道子创）合称“四家样”，是中国最早具有画派性质的艺术样式。周昉从事绘画的时间，大致在唐贞德年间。这一时期，唐王朝在经历了“安史之乱”后，人们开始追求生活享乐，审美上注重感官刺激，崇尚奢华的情调。这是贵族、官宦们在大动荡之后消极无奈情绪的反应，而仕女画也就是在这样的背景下逐渐兴盛繁荣起来。从画面内容上看，此图描写春夏之交一群服饰艳丽的贵族妇女在庭园里嬉戏、赏花的闲逸生活片断。画面景物不多，一株花，狗、鹤和蝴蝶，与衣着入时的人物左右呼应，点明了深宅中妇女奢靡却苦闷无聊的生活。画面充满了悠闲的气息和颓唐的精神状态。从人物形象和衣着上看，当时贵妇人的礼服多以坦胸、低领、大袖为主，同时又有襦裙、披肩、帛巾，锦绣罗裙图案华丽绚烂。仕女形象丰腴肥美，这是唐代的审美好尚；她们薄纱透体，坦陈的胸口，平添了几分诱惑，也反映了贵族们重肉体欣赏的时尚。从造型的处理上看，虽然仕女顾盼生情，刻画生动，但都用程式化概括。
另外画家夸大了头部与全身的比例，成就了造型的丰厚、大气，增强了韵律感。试想如果将仕女按现实比例去画，则不会有如此概括的造型。从构图处理上看，用的是典型的“散点透视”，平展开画面。人物的大小差异说明远近关系，同时试想整个画面人物如果都一样大，画面就会平板，因此人物大小穿插是为了画面节奏的需要，再配合以鹤、狗，假山石等事物，大小体块分布造成画面变化。从色彩处理上看，此画以墨、朱砂、白粉、绛红和背景的灰形成几大块色彩对比，同时衣带的草绿色，头饰上的石青、石绿色又穿插其间创造小色块对比，增加了色彩的节奏。绛红、朱砂与头发的墨色相映衬，高雅华贵，庄重滋润；面部施的白粉色虽历经千年仍给人以粉妆玉琢的细腻之感。
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