王琦为“珠山八友”之首，生于1884年，卒于1937年，享年53岁。其初以捏面人为生，后向邓碧珊学画瓷板肖像。先以钱慧安仕女画为蓝本，后改学“扬州八怪”之一的黄慎，晚年的著作开端脱节钱慧安和黄慎的影子，在承继中有了本人的特征，以适意人物画见长。
翰墨(料)特征 ．
王琦传世之作较多，主要是人物画。1928年曾经，其人物画的面貌中能够看出学钱慧安的影子；后来学黄慎的翰墨技法，并逐步脱离前人窠臼构成本人的个性。王氏特别善神道人物和古典人物，赝品也以此类为多。从王氏人物画的翰墨特色来看，主要有以下几个特色：
一是王琦的人物画在乾隆粉彩的基础上，联系本人早年画瓷像的技艺，又吸收西洋画法，人物头部描写细腻，以西画方法描绘人物脸部，明暗联系明晰，神态捕捉精确，光影富于改变，有西洋绘画晕染技法，立体感强，被后世称为“西法头子”。而仿照者往往是略加晕染，短少细腻；稍有光影改变，但明暗层次缺乏；人物短少神态，若表情僵硬的瓷上肖像画。
二是王琦的人物画，勾线用笔老辣，抑扬有力，衣纹虬结生姿，刚中有柔，整而不乱，介乎于中国传统减笔描与枯柴描之间，衣衫的表现以中锋用笔，有黄慎恣纵的笔意，线条简略流通，精确凝练，遒劲有力尽显精力，有以草书入画的放达和力度。特别中锋用笔，线条放达而又疏松，比黄慎的线条更有力度，也更归纳，并能在黄慎的基础上自成一格，做到运笔疏松却又布局紧凑，线条捭阖却又抑扬抑扬。而仿照品勾线僵硬，运笔的抑扬之态造作，笔力软弱，线条零乱，不能较好地表现人物布局。
从王琦人物画的设色来看也有几个特色：一是早年著作设色细腻，烘托层次丰厚，有瓷像画的奇妙改变；二是既注重颜色的冷暖调配，又不求浓重美丽，具微茫之感；三是以干笔皴描人物的衣袍，轻敷淡染，层次丰厚，并常用点虱之法弥补层次。而仿照品设色平板，少阴阳层次改变，特别是染色之后的点虱之法，不随阴阳层次而变，徒有方式，茫无头绪。如以仿照品(图6)与书中王氏著作真迹比照(拜见书中157页—237页著作)，以上几点一览便知。
另外在判定王琦著作时，从其书法的翰墨特色人手，也是非常要害的。王琦以草书题画，个人个性甚强，并且没有他人代书款的表象，因而书法是鉴别王琦著作的重要依据之一。民国初年的老仿品，大都无意去仿照其书法，有的仿品虽然各方面摹造得都很像，但书法多是离题万里。现代仿品很注重书法的仿照，并有专门题写王琦书体之人，但深研细究也只要其形，不得其骨。
题识印款
王琦早期著作少长篇题款，有时仅画图书印章。中年后著作题款较长，且以草书题记，书法起顿有致，苍劲纵横，散而有序，运古融今，颇有王羲之、怀素书风。题款通常都是题写一两句诗文后，再落干支姓名款。
常见落款为：“西昌勾迷道人王琦写”、“西昌勾迷王琦写于珠山”、“西昌匋迷散人王琦写于珠山匋匋斋”、“西昌勾迷道人王琦写于珠山客次”等。王琦题款中时而自称“勾迷散人”，时而自称“勾迷道人”，两者非笔误。
常见印款为：“西昌王琦”、“勾迷”、“勾迷画印”、“匋匋斋”、“碧珍”、“王琦画印”等。
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