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2014年3月16号叶佩兰公司鉴宝：瓷器私下杂项成交数量：82件！ 
2014年3月29号李宗杨老师公司鉴宝：书画等杂项成交数量：43件！ 
2014年4月13号蔡国声公司鉴宝：瓷器杂项成交数量：63件！ 
2014年5月4号蒋文光老师鉴宝：书画杂项成交数量：32件！

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吴彬笔下的山水作品气势撼人，被学界誉为“不逊于宋代巨匠”。对于吴彬的研究，海外学界的重视程度远甚于国内。在西方，学者们对晚明绘画进行整理研究时，吴彬绘画中所表现出的特异图式自然地凸显出来。吴彬没有步文人画摹古的后尘，而是直抒心性。他的画风在当时颇具有前卫性，无论山水还是人物，都以极富个性的造型，以有别于传统的方式进行阐释。此卷《十八应真图》中的罗汉造型与吴彬其它传世作品，如《五百罗汉图》（今藏美国克利弗兰博物馆）、《十六应真图》（今藏美国纽约大都会艺术博物馆）和《画愣严二十五圆通册》（今藏台北故宫博物院）有着一致性，可谓“貌甚奇古”。

任伯年，名颐，字伯年，号小楼、次远、山阴道上行者、山阴道人等，室名颐颐草堂，浙江山阴人。师从任薰、任熊，承接陈洪绶、任熊画风。精人物、花卉，善写生。与吴昌硕、虚谷、高邕之、胡公寿等画界名流交往。为近代六十名家之一。海上画坛杰出的代表画家之一。

崔如琢的荷花，用笔、意蕴，都传递着强烈的中国写意画的笔墨精神与美学意趣。因为他画荷，既照顾到了荷花的客观真实性，如对花、叶、茎的关系交代得极其清楚，也根据画面的需要，依据自己的审美追求，趋向于构成，甚至半抽象化，将池塘裹盛开的荷花升华为对生命的观照。崔如琢笔下的荷，既是随意的，又是理性的；既是谨慎的，又是放松的；既是写生的，又是写意的；既是现实的，又是理想的。我们从中甚至可以读出周敦颐《爱莲说》的美学意蕴。通过变幻多端的荷花，他也注入了思想的力量—水墨氤氲间，意趣无究。

唐云，字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”。生前曾担任中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院院务委员，上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职。
此幅《松鹤长年》为唐云晚年花鸟画之代表，尺幅之巨罕有其匹，落墨之精叹为观止。画幅气势旷达，大胆的落墨、简洁的笔致、渗化的墨韵、赋色的对比，在笔墨纵横中尽显素洁高雅的仙骨风貌。整幅作品大中见小，一丹顶鹤独立于碣石之上，苍松之下，仰头长鸣，豪气凛然。而碣石之下，滔滔江水反射出的红色霞光，比对白鹤唳鸣之方向，可知正是日出时分，于是，鹤寿之外，更增了一层指日高升之意，寓意之深拍案叫绝。









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