铜川王红娟紫砂壶最鉴定机构 宝艺国际，联系人：唐总，联系方式：18221211328 网址;www.artbaoyi.com
公司简介：上海宝艺展览服务有限公司是一家专业化的艺术品拍卖公司，成立于2011年3月。公司注册资金一千万，业务范围包括历代中国书画、油画、瓷器、玉器、雕塑、铜镜、金银币、古钱币、工艺品等。上海宝艺以香港宝艺国际拍卖有限公司为依托，凭借其庞大的客户网络和艺术品交易市场，雄厚的人才优势和资金支持，进一步开拓内地市场，服务广大藏家。宝艺将公司设立于中国的经济中心——上海，这座最早开放的商业城市，也是艺术品收藏与交易的活跃之地，吸引世界各地收藏者的目光。
"彩瓷中的皇后"升值空间大
日前，由中国文物学会监制的"海峡两岸国宝珍瓷高仿品"，在本市孙中山故居展厅正式展出发行。此次展出的国宝高仿品共有20种，文物原件有14件目前珍藏在台北故宫博物院，6件在北京故宫博物院。这次所选的20种瓷器代表了目前中国瓷器收藏的最高水准，其中有17种是我国陶瓷工艺发展史上的巅峰时期--清代乾隆时期的精品文物。尤其是4件"彩瓷皇后"珐琅彩瓷器的揭开了神秘面纱，吸引了众多收藏爱好者。提起珐琅彩瓷器,人们便会想起去年秋拍,一只清乾隆·御制珐琅彩杏林春燕图碗在香港佳士得行拍出了1.5亿港元的天价,创下了清代瓷器拍卖的新纪录。珐琅彩瓷器是中国彩绘瓷器中最著名的品种，是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物。由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝赏玩，故显得异常珍贵。珐琅彩瓷器所用白瓷胎由景德镇御窑厂提供。彩绘和烘烧，则大多是在北京宫廷造办处的珐琅作坊内完成，受皇室亲自监控及严格审查，而一般粉彩瓷器从制胎、彩绘，到烘烧都是在景德镇御窑厂完成的，两者之间的差别也显示出珐琅彩瓷器的珍罕之处。近几年来，清三代（康熙、雍正、乾隆）的珐琅彩瓷器均在上千万港元左右。1997年，一件清雍正"粉彩过墙枝蝠桃纹大盘"，以1520万港元成交。同一场拍卖会，清乾隆"珐琅彩黄地开光式胭脂红山水纹碗"，以2147万港元成交。1999年，一件雍正胭脂红地珐琅彩月季绿竹诗意小杯，以1784万港元成交。2002年，一件雍正珐琅彩题诗过枝梅竹纹盘以3252.41万港元成交。前年以1.15亿港元成交的乾隆御制珐琅彩"古月轩"锦鸡图双耳瓶，曾在1975年出现在伦敦佳士得的拍卖会上，当时的成交价格为1.6万英镑。30年的时间，它的身价暴涨了近千倍。
公司规模：上海宝艺在上海的中心地带设立了二千二百多平方米，功能齐全，设施先进的公司办公大楼。拥有员工近两百人，其中，中高层管理人员均为具有丰富的国际艺术品经营拍卖经验的专业人士，公司设有专业的网络运营团队，国内知名的专家，如陈行一先生，成熟的客户服务人员，以及高素质、年轻化的销售经营团队等，以保障公司业务安全、高效、有序地开展。上海宝艺致力于与国内外的收藏圈和艺术品经营群体建立良好的合作关系，资深的专家团队，广阔的关系网络，良好的管理秩序，是上海宝艺稳步、快速发展的保障。
何许人（1882－－1940），祖籍安徽，原名处，字德达。何许人主要以画雪景瓷版画为主，书法亦精。毕伯涛（1885－1961）也是安徽人，名达，号黄山樵子。毕伯涛擅长粉彩花卉翎毛。馆收藏有一件《桃花双燕图》粉彩瓷版画。描绘的是早春三月，桃花盛开，双燕呢喃的情景，富有生活情趣。在毕伯涛的很多作品中能看到他在表现枝干时喜用没骨法，运笔较爽利，穿插有致。
在""中，程意亭（1895－1948）和刘雨岑（1904－1969）是属于晚辈。程意亭是江西乐平人，掌握着一手漂染制作颜色的技术，他的瓷画主要以花鸟为主。刘雨岑也以花鸟画为主，两人的风格不同。程意亭以明快清丽见长，刘雨岑则以古雅秀健为主。程意亭于写实和夸张中兼得，而刘雨岑写实得则更富有生活情调，尤其是他创造的""技法，对后来的发展起到了很重要的作用。程意亭的代表作有《洗尽铅华见雪肌》、《寒梅艳影》等。刘雨岑的代表作有《一鸣天下晓》、《暖春图》等。此外，值得提到的两个人是田鹤仙（1894－1952）和徐仲南（1872－1953）。田鹤仙与王琦是好友，善山水，亦工梅花。王大凡就曾高度评价他："山水清晖成一格，梅花作出更成双。"作品主要有《扑面风来别有香》等。徐仲南的作品主要以松竹为主，用笔粗细、浓淡相得益彰，一般不加烘染。代表作有《读书窗外一枝斜》等。
服务项目：上海宝艺基础服务包括：艺术品策划包装、艺术品专业摄影、艺术品鉴定评估、艺术品鉴融投资、艺术品委托拍卖、艺术品展览展销、行业期刊杂志推广，以及高端客户资源共享和海外专场拍卖等。
主持人：您当时有没有考虑到，为什么馆长不愿意把这个东西按您所说的要求，去让您去进行观察呢？
蒋奇栖：我想是我要求太高了，希望他把库房里藏的重要的东西，都能够拿出来，让我们的专家进行考察，所以因为如果要是从库房里调出这么重要的东西，我想工作量也是很大的。
蒋奇栖：当时也是有一些扫兴，像您刚才讲的，我是抱着这种希望，我第二天见到馆长，把这个事情敲定下来，可以让我们考察。第二天他比较礼貌地给我一个拒绝，所以拒绝以后，我就想怎么办？下一步应该怎么去做？
主持人：两眼一抹黑，再加上本身那个地方不是英语国家，语言上可能还更麻烦一些。因为毕竟是一个伊斯兰的国家，作为一个女性到处闯，有很多的禁忌。
蒋奇栖：的确是，我去之前就很多朋友给我忠告，他说你一个人就敢去土耳其，说你有没有想好，而且在去之前一再叮嘱我要有很多注意的地方，可是就是没有想那么多，心中只有一个想法，到了土耳其以后也没有看其它的地方，就是托普卡比宫。
征集范围：瓷器：高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及大师精品瓷器。玉器：古玉、明清玉、现代玉。（如翡翠、祁连玉、台湾玉、昆仑玉、鲍文玉、碧玉、独山玉、血滴石、绿松石、玛瑙、青金石、孔雀石、宝石、猫眼石等。）字画：历代名家书画、现当代书画、各派系名家字画。杂项：古籍善本、金银铜器、竹木牙雕、名酒名表、奇石雕件、文房用品、邮品、钱币、田黄、鸡血石、蜜蜡、紫檀、黄花梨等。
立体营销：上海宝艺为广大收藏爱好者打造全球化的艺术品展示及交流平台，在不定期开展形式多样，主题丰富的展览展销活动，开创艺术品交易的新模式。同时与定位全球的艺术品交易电商平台合作，缔造全天候自助交易体系，使艺术品流通渠道更全面。
"泥鳅背"特征的清雍正黄釉莲瓣纹盘
封建时代曾以全黄为皇家至尊之色。因此，除宫廷用器，皆不可使用全黄之色。明代黄釉产生于明代宣德年间，到明代成化、弘治时期达到了最高水平。这种黄釉以铅为溶剂，以铁为着色剂，在低温下烧成。由于黄色娇嫩欲滴，亦称"娇黄"。浙江省博物馆编《徐龙珍藏历代名瓷》收录一件"明宣德黄釉盘"，极为珍贵。康熙时期，内务府珐琅作已使用从西洋引进的锑黄作为珐琅彩瓷器的彩料和色地。柠檬黄釉始创于清代雍正年间，由于这种黄釉的颜色比传统浇黄釉更为浅淡幽雅，故又称为"淡黄釉"。柠檬黄釉是以氧化锑为主要呈色剂的低温色釉。清代文献称之为"西洋黄"、"洋黄"。雍正十三年唐英撰《陶成纪事》记载了"岁例供御"的五十七种彩、釉，其中的"西洋黄色器皿"所指便是柠檬黄釉。雍正黄釉器虽不像弘治时期施釉肥润，色泽明快却胜弘治一筹。此盘内外施黄釉，施釉细腻而均匀。釉色为柠檬黄色，清朗明快，是典型的"中央正色"，是传世所见雍正朝柠檬黄釉盘中质量最好的。雍正时期的御窑瓷器达到了最精巧、最细致的境地。此盘花口，折腰，浅圈足。内外壁由口沿到足底边呈18片仰莲形，盘心亦呈18片莲瓣形，正中浅浮雕16孔莲蓬，纹饰精巧细致，别有新意
高端市场：香港不但是通向世界的重要港口，也因其丰富的民间收藏，吸引着世界各大拍卖行及投资机构的入驻，成为了中国古玩艺术品最重要的集散地。上海宝艺展览服务有限公司顺应市场动态，与香港一流拍卖公司合作，凭借香港作为自由港和国际金融中心的战略地位，联合北京，香港等地众多大型优质拍卖机构，不定期举办春季、秋季等大型艺术品拍卖会和各类主题鉴赏活动。
高效宣传：上海宝艺注重与媒体的友好合作关系，将也内各大媒介平台作为宣传喉舌，力求达到最好的宣传效果，网络平台包括雅昌艺术网、中国古玩网、凤凰网、精拍网、艺术品拍卖网等。电视媒体包括中央电视台财经频道、上海电视台新闻坊等。
客户资源：上海宝艺致力于建立中国大陆、香港、澳门、台湾和全球华人及社团之间的紧密联系和深度互动，聚全球华商之财力，搜天下资深藏家宝物，买家遍及全国各地及各大行业，包括山西、江浙、温州等地商会，各地企业家联合会、赛车俱乐部、游艇俱乐部、高尔夫俱乐部会员，活跃在当代艺术市场的投资家、银行家、文化名人等。
青花芝竹纹盘
１９８２年春节，江西进行市政建设，施工中，推土机挖出了一堆瓷片。当地的考古人员闻讯后，立即赶到了现场。本次节目要讲的国宝，正是这次发掘的一件，名叫青花芝竹纹盘。出土的这些瓷片，透露了一个震惊中国界的秘密：这就是埋藏在地下的碎片不断出土，并陆续复原成器，中国首座明朝官窑--洪武官窑从此惊现于世人面前。在众多修复成型的国宝中，有一件格外引人注目，它盘口径４７．４厘米，底径２８．５厘米。全名叫青花六出开光湖石芝竹问折沿盘，拥有如此复杂名字的大盘，盘面上也同样拥有着密密麻麻的花纹。
元祚百年，其阶级关系、民族政策有倾向性，但民族融合是大势所趋（另文详论），故在开国之初，忽必烈就通过幕僚集团中的郝经争取汉人地主、士大夫的支持，郝经云今日能用士，而能行中国之道，则中国之主也前来投靠者络绎不绝（郝经《与宋国两准制置使书》，《陵川集》卷３７）。
这些所绘的人物故事都是蒙古为了争取汉族士大夫而做出努力的见证。该类故事基本上可以分为两类：一类为求贤，如鬼谷下山、尉迟恭单骑救主、萧何月下追韩信、三顾茅庐等；一类为反映民族关系，如王昭君出塞、蒙恬将军等。
笔者就鬼谷下山反映的意蕴做一简述。鬼谷子的纵横思想学说符合春秋战国发展的历史大趋势，即由分裂走向统一。鬼谷子认为在国家分裂时期，臣下要看清历史发展的趋势，"古之善背向者，乃协四海，包诸侯，忤合之地，而化转之，然后以之求合。"（《鬼谷子·忤合篇》），还在《鬼谷子·序言》中举例说明"故伊尹五就汤，五就桀，然后合于汤。吕尚三就文王，三入殷，而不能有所明，然后合于文王，此知天命之箝，故归之不疑也"。鬼谷子的这种思想是符合蒙古统治需要的，把其所绘在上也就不足为怪了。
佳士德"鬼谷下山"的拍出，应该能够推动目前的元青花研究。元青花的研究尚处在初步阶段，原因是多方面的。出土、传世资料少、史籍记载中蒙古语甚多造成一定的研究困难（国内元史研究也是这样）等等。但是，我们可以拓宽视角，从元杂剧、平话、壁画中发现一些珍贵的资料，争夺元青花的"发言权"，改变国外"识得东风面"后，国内"万紫千红总是春"的状况；不再让一些收藏家看到元青花后有"初看再看咽声细，一抚再抚赞不停"扼腕之叹，要使国内外认识到如果元青花是"满园春色关不住"，那么就要使其"一枝红杏出墙来"。
企业文化：
上海宝艺经营团队稳定、严谨、专业，形成了自己的企业文化。公司凝聚力强，核心成员稳定、勤奋，管理层务实、创新，公司在社会各界已经塑造了良好的形象，在科学鉴定、风险防范和流程化管理等方面都有着很好的行业口碑。公司与政府、媒体、银行等机构都有着良好的合作关系，在信息获取和发布上及时高效，在艺术品鉴融回购项目上有雄厚的实力和保障。艺术品拍卖行业作为文化产业发展的先锋力量，已经逐渐成为全社会关注的经济增长点，上海宝艺以此为契机，在推动金融资本与文化产业的互惠互利，促进传统文化和物质文化遗产的保育等方面都树立了坚定的信念，这也成为了每一位员工为客户服务的出发点和归宿点。
宝艺的使命：弘扬传统文化，传承中华文明。
宝艺的宗旨：信誉第一，客户至上，竭诚服务。
宝艺的服务理念：让收藏实现价值，为客户创造财富。
宝艺的价值观念：细节决定成败，态度决定一切。
宝艺的人才观念：专业、敬业、勤业、爱业，方可安居乐业。
宝艺的愿景：践行服务理念，树立品牌形象，惠及千家万户。 公司展望：上海宝艺展览服务有限公司自成立以来，全体同仁以精心组织、审慎操作的严谨态度，和重质量、重服务、重信誉的敬业精神，为广大收藏家和收藏机构提供了高质量的藏品，和物畅其流、物尽其用的交流平台。香港宝鼎将努力在弘扬中华民族和世界优秀文化遗产，开拓艺术品流通市场和投资领域等方面贡献自己的力量。香港胜鼎将以更加优质的服务，更加饱满的信心，诚实守信、精益求精，为客户奉上更丰盛的艺术盛宴。
何许人（1882－－1940），祖籍安徽，原名处，字德达。何许人主要以画雪景瓷版画为主，书法亦精。毕伯涛（1885－1961）也是安徽人，名达，号黄山樵子。毕伯涛擅长粉彩花卉翎毛。馆收藏有一件《桃花双燕图》粉彩瓷版画。描绘的是早春三月，桃花盛开，双燕呢喃的情景，富有生活情趣。在毕伯涛的很多作品中能看到他在表现枝干时喜用没骨法，运笔较爽利，穿插有致。 在""中，程意亭（1895－1948）和刘雨岑（1904－1969）是属于晚辈。程意亭是江西乐平人，掌握着一手漂染制作颜色的技术，他的瓷画主要以花鸟为主。刘雨岑也以花鸟画为主，两人的风格不同。程意亭以明快清丽见长，刘雨岑则以古雅秀健为主。程意亭于写实和夸张中兼得，而刘雨岑写实得则更富有生活情调，尤其是他创造的""技法，对后来的发展起到了很重要的作用。程意亭的代表作有《洗尽铅华见雪肌》、《寒梅艳影》等。刘雨岑的代表作有《一鸣天下晓》、《暖春图》等。此外，值得提到的两个人是田鹤仙（1894－1952）和徐仲南（1872－1953）。田鹤仙与王琦是好友，善山水，亦工梅花。王大凡就曾高度评价他："山水清晖成一格，梅花作出更成双。"作品主要有《扑面风来别有香》等。徐仲南的作品主要以松竹为主，用笔粗细、浓淡相得益彰，一般不加烘染。代表作有《读书窗外一枝斜》等。
专家老师：黄秀纯，北京文物研究所副研究员，中国古陶瓷协会理事，中国嘉德国际拍卖有限公司高级顾问、央视《鉴宝》专家团成员、《鉴宝》杂志学术顾问，北京津海文物鉴定中心陶瓷鉴定专家，上海东缘文化传播有限公司陶瓷鉴定专家，上海宝艺文化传播有限公司鉴宝专家。多次参加国家文物局组织的一级文物的拣选和鉴定工作。发表论文与鉴赏文章数百篇，文物专着一部，获得好评。
铜川王红娟紫砂壶最鉴定机构 宝艺国际，联系人：唐总，联系方式：18221211328 qq邮箱:1720343384qq.com
