仁者乐山，智者乐水！品位自然山水情怀，感悟丹青潇洒的艺术胸襟中国传世山水名画复制成功DGA真迹复原技术，原汁、原味真迹再现秀丽壮美的旷世巅峰巨卷十幅旷世巨卷描绘出含蓄朦胧、玄远静穆的山水之美山水画，是中国人情思中最为厚重的沉淀。《中国国宝传世山水名画》是中华民族独有的绘画艺术精华，所收录的每一幅丹青瑰宝，千百年来历经沧桑，成为各大博物馆国宝级藏品，承载着中华上下五千年的绘画艺术精髓，代表了九位丹青巨匠的学养、品格、胸襟、哲思、情趣、心境和感悟。他们用画笔构绘出行云流水的河山；用颜色闪耀出天地万物的生命；用着炫墨的纸张，将心印在纸上，漂染着山水的气息。使人在视觉上产生丰富的想象空间，让人联想到婉约、苍润、飘逸、厚重、苍茫、空灵等审美感受。

　　《中国国宝传世山水名画》以馆藏真迹为蓝本，采用DGA真迹复原技术，原汁、原味真迹再现秀丽壮美的旷世巅峰巨卷，并秉承古法装裱工艺，确保了真迹的精气神韵完美一致，具有极高的收藏鉴赏价值，也是一份不可多得的文化大礼。

　　藏品名称：天池石壁图文物现状：北京故宫博物馆藏品材质：绢藏品朝代：元藏品作者：黄公望成品宽度（cm）：63成品高度（cm）：210画中描绘重峰叠岭的自然景色，遒迈俊逸、雄伟华滋，充分体现了黄公望匠心独运的大家风范。张庚《图画精意识》中记叙此图“混沦雄厚，岚气溢幅，真属壮观”。数百年峰峦，一峰一状；几十处茂林，一树一态，极具山石树木的形质神貌。黄公望的画一般不用浓烈的色彩，也不用大片的泼墨，更少有刚硬的线条。画中圆松用线居多，着墨干枯居多，充分显示出一种明润秀拔、温雅和平以及松散柔和的气氛，体现着丰富的笔墨韵味，不仅表达了画家的主观情趣，更寄托着作者对寄情林泉的向往。

　　藏品名称：洞庭渔隐图文物现状：台北故宫博物院藏品材质：宣纸藏品朝代：元藏品作者：吴镇成品宽度（cm）：61成品高度（cm）：210此图画嘉兴东洞庭的湖山景色，秋峦葱郁，长松劲拔，渔舟细小如叶在水面飘浮。构图用阔远的二段式，突出了江南山重水复的自然之美，内容亦为画家长年活动的湖泽沙渚，黄芦短荻。山石作披麻皴，再加湿笔浓墨点苔，充分发挥了水墨氤氲的特性，抒发了幽闲澹远的情致。自识：“梅花道人戏墨”，“嘉兴吴镇仲圭书画记”白方印。幅上又自题词：“洞庭湖上晚风生，风搅湖心一叶横。兰棹稳，草花新，只钓鲈鱼不钓石。至正元年秋九月，梅花道人并书。”

　　藏品名称：秋山草堂图文物现状：台北故宫博物院藏品材质：宣纸藏品朝代：元藏品作者：王蒙成品宽度（cm）：67成品高度（cm）：210王蒙的画法，善变而多巧妙，喜画重山复岭之繁景，常用解索皴和焦墨点苔。所写山林树木，苍郁茂密而具有浑远的空间感。《秋山草堂图》画高山崇岭，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界。 在此图中，画上自题小篆书“秋山草堂”四字， 下行楷书又识云： “黄鹤山中樵者王子蒙为画于淞峰书舍”。

　　藏品名称：松亭山色图文物现状：台北故宫博物院藏品材质：宣纸藏品朝代：元藏品作者：倪瓒成品宽度（cm）：64成品高度（cm）：210《松亭山色图》典型地反映了倪瓒的成熟画风。1372年为潘仲辉所作，水墨清华，采用了一河两岸式构图，前景汀树两枝，修竹几丛，房舍屋舍掩映其中；远景低岭缓缓延伸，天真幽淡，中景一片空白，左侧画出一沙渚，在空寂萧瑟的气氛中增添了一份活跃。一切皆出以简笔疏朗，自有一种空阔高旷的境界。与倪瓒的那种自甘寂寞、与世无争的性格相近。树木两枝，无故意的交错与盘曲，树梢有桠槎分布，老藤悬蔓，转折主次，左揖右让，丝丝分明；树叶短笔斜擦，有松动之趣，树干呈纵向，有上升之势，坡石呈地道的折带皴，疏而不简，颇具质感，这是倪瓒的独创。

　　藏品名称：鹊华秋色图文物现状：台北故宫博物院藏品材质：宣纸藏品朝代：元藏品作者：赵孟頫成品宽度（cm）：234成品高度（cm）：52此幅为画史上认定为文人画风式青绿设色山水。此幅画齐州（今山东济南）名山华不注和鹊山的秋天景色，画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。作者用写意笔法画山石树木，脱去精勾密皴之习，而参以董源笔意 ，树干只作简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨浑染，使之显得湿润融，草木华滋。可见赵氏笔法灵活，画风苍秀简逸，学董源而又有创新。

　　藏品名称：葛稚川移居图文物现状：北京故宫博物院馆藏藏品材质：宣纸藏品朝代：元藏品作者：王蒙成品宽度（cm）：63成品高度（cm）：210此图山峦起伏，层岩叠嶂，无论山石、树木、人物，王叔明皆画的一丝不苟，或可谓王叔明细笔山水，与王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有异。图中右上角有王蒙篆书题“葛稚川移居图”，行书款“予昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上，王叔明识”。图正中上方钤“怡亲王宝”大印，蛮横无理，有煞风景。

　　藏品名称：庐山高图文物现状：台北故宫博物院藏品材质：宣纸藏品朝代：明藏品作者：沈周成品宽度（cm）：71成品高度（cm）：210沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气，表现南方山水秀美、凄迷之韵，使南北画风有机融合，又各尽其妙。这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化，自出机杼”，还与其人品、阅历及修养的历练有关。他作品风格的发展大体分为两个阶段，早期以“细笔”画为主，晚期呈现出粗笔放逸的风格，此作品堪称沈周经典之作，也是他转型时期的代表作。

　　藏品名称：山路松声图文物现状：台北故宫博物院藏品材质：绢藏品朝代：明藏品作者：唐寅成品宽度（cm）：71成品高度（cm）：210此图绘层岩邃壑，飞瀑流泉。山腰苍松葱郁，虬枝老干，掩映画面。山下平湖一湾，清澈见底。一条崎岖不平的野路，蜿蜒通向山涧，以增加画面的幽深感。一隐者凭眺倚栏，静听松风，侍者囊琴随后。自题云：“女几山前野路横，松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳，便觉冲然道气生。治下唐寅画呈李父母大人先生。”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。用笔清润、缜密而有韵味。曾经清内府、梁清标收藏，《石渠宝笈三编》着录。

　　藏品名称：云溪仙馆图文物现状：台北故宫博物院藏品材质：宣纸藏品朝代：明藏品作者：仇英成品宽度（cm）：62成品高度（cm）：210此图脱胎于南宋“院体”，又兼容文人画之长，具雅逸之致。画面青山白云，翠竹苍松，水阁临流，馆中二人对坐观望山景。特写的景致，劲遒的松枝，坚峭的山石，劲利的用笔，以及小斧劈皴等，都存“院体”遗规。而构图左右对称，趋于平衡，突破边角之景；用线细劲而含蓄秀润，少刻露之痕；皴法中夹以类似折带、乱柴皴的短斫，显得随意灵动；墨色轻淡融和，色调明快。

　　藏品名称：浒溪草堂图文物现状：辽宁省博物馆藏品材质：宣纸藏品朝代：明藏品作者：文徵明成品宽度（cm）：300成品高度（cm）：52此画画法秀润，意境清幽，构图严谨，笔法细腻，设色明快。画面上描绘的是高木浓荫，掩映草堂，群山环抱，清波蜒曲，帆樯林立，榭阁屋宇错落。近处草堂敞轩，二高士案前对坐，正在高谈阔论；远山以石青晕染，近山则石青加赭石微抹，树干纯以赭石钩染，枝叶以石绿加石青点染，背光处加渴墨，显得更加郁郁葱葱。在艺术表现手法上，用笔细腻严谨，山石仅用渴笔微抹，以点苔显出明暗，经营位置，得写生之助化出清幽境界。　 款识：“征明写浒溪草堂图。” 后幅有诗题并识云：“乙未腊月为沈天民作。《石渠宝笈—初编》着录樟木画柜高贵，典雅，再现了皇家藏画的高贵与辉煌。