聚合物防水涂料配方
（1)铺贴防水涂料的基层面(找平层)必须打扫干净,并洒水保证基层温润.(注:屋面防水找平层应符合GB50207-94《屋面工程技术规范》规定,地下防水找平层应符合GBJ208-83《地下防水工程施工及验收规范》规定)。
(2)用含水泥重10%-15%的聚乙烯醇胶液制备水泥素浆粘结剂,搅拌必须均匀,无沉淀,无凝块,无离析现象即可使用。
(3)屋面主防水层施工前,应先对排水集中及结构复杂的细部节进行密封处理和附加层使用的卷材与主防水层的卷材材料相同。
(4)密封材料采用聚醚型聚氨酯.如选用其它密封材料,应不含矿物油、凡士林等影响聚乙烯性能的化学物质的产品。
(5)转角处均应加铺附加层；阴阳角等处均做成R=20mm圆弧形。
(6)防水涂料铺贴应采用满铺法，胶粘剂涂刷在基层面上应均匀，不露底，不堆积；胶粘剂涂刷后应随即铺贴卷材，防止时间过长影响粘结质量。
(7)铺贴防水涂料不得起皱折，不得用力拉伸卷材，边铺贴边排除卷材下面的空气和多余的胶粘剂，保证卷材与基层面以及各层卷材之间粘结密实。
(8)铺贴防水涂料的搭接宽度不得小于100mm。
(9)上下两层和相邻两幅卷材接缝应错开三分之一幅度。
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相对而言，属于型材的丙纶防水涂料更受防水界青睐，主要有如下原因：
1）不会因施工因素而改变卷材本身的物理性能和用料，不易在施工现场做假。卷材造假多源于生产厂家，涂料在施工现场即可进行做假。
2）卷材防水层各部位的厚薄均匀，匀质性好，而涂层厚度和匀质性则受基面状况、配料及施工等因素影响很大。
3）卷材综合物理性能普遍高于涂料。
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刘江，深圳市刘江设计事务所创始人。生于中国湖南，大学专业为化学，后爱好设计，于是决定把兴趣作为工作，走上工业设计道路，主要设计范围为家具、灯具等产品类别，同时也进行室内设计工作。他认为，家具设计最重要的不是单一产品造型设计，最重要的是针对市场的特定需求，用恰当的产品形态及组合有效地表达。
道家是中式文化中的一大流派。“施法自然，人与自然的和谐”实际上是符合整个世界发展的大趋势。我们用比较偏自然的手法，让人感受道家文化的具象化原来可以如此清雅、飘逸、逍遥。
竹影斑驳、亭榭楼台、优雅筝声，仿佛觉得自己置身于桃花源的仙境。脱离外界世俗烦扰，品茶静心，在钢筋混凝土的高楼大厦还可以寻得如此清静一处，实属难得。这样的画面，不是在深山，而是在艺展中心的清境家居内。
与国内知名的原创家具设计大师刘江的对话在这里展开。看惯了以欧式风格为主的家具设计，来这里感受最深的便是中国传统文化的博大精深。
以道家文化融入原创家具设计
谈起为何要创建清境家居，刘江觉得这是中国整个大环境的驱使。“中式文化的回归在目前已经非常明显了。用什么样的形式去表现中式文化，不同的行业可能做不同的尝试。我们想要在家居行业做中式家居的主要倡导者。”
如何去倡导？
刘江认为，目前对现代中式的表达取向上较多以儒家文化为代表。中国传统文化博大精深，多流派的文化表现能够更好地展现中式家居设计。“道家是中式文化中的一大流派。‘施法自然，人与自然的和谐’实际上是符合整个世界发展的大趋势。我们用比较偏自然的手法，让人感受道家文化的具象化原来可以如此清雅、飘逸、逍遥。”同时，辅以茶文化为切入点，让大家感受道家的东西可以让人觉得这么愉悦。
还原材料本质 不过多修饰
以道家文化融入原创家具设计的另一表现，便是所有设计的材料都是使用比较原始的材料，同时不太在材料本身上做过多修饰。“我们所有的茶台都是树根在自然界风化了几百年的材料来做成的。没有做任何涂装的处理，纯粹是把木的质感表达出来。”
刘江认为这也是当下极力推崇的环保理念，同时对于很多材料又兼具废物利用的环保方式。“树干和其他部位都做了用途，而树根却被丢弃在一旁。我们用它来做茶台，大家可以看到他是如何生长出来的，凝固这一刻的过程。”
不仅仅是茶台，在清境家居的展厅内，很多作品，包括大件的茶台，小件的摆件，不少都是环保材料或者材料的再利用。
原创家具同样兼具使用功能和观赏功能
原创家居设计不仅需要突出原创的设计理念，同时还要实现产品的使用功能。如何平衡好两者的关系?刘江认为，首先要弄清楚功能的含义。“满足某种需要，既有满足物质的需要，也有满足精神的需要。任何物体，都是在这两个需要中兼具找到平衡。”
刘江坦言尽管有的时候无法达到物质跟精神的完美满足。但是，一定会在其中找到一个平衡点。“我们与身体相接触的东西，比如椅子，更多的考虑的就是人体工学。它的外在是用质感来表达。我们的茶台都会用一个很好的使用面，得到它的使用价值跟精神的回报相统一。”
刘江认为现在用户追求的不仅仅是家具的使用功能，还有精神层面的东西。“茶具、饰品更多是用来看的。实际上我们认为是某一个精神的具象，把她投射到这个物体上来。这个物品去表达某一种情感。”
原创设计需要多方推动
谈到现阶段原创设计尽管开始得到一定范围的认同，但是依然会出现大量的仿制和抄袭。刘江认为这种现象存在也是有一定原因造成的。“原创家具产品不像电子产品，山寨品跟非山寨品之间的质量上的差异不是决定性因素。”不过，刘江认为这两年越来越多原创性的东西能够得到商业上的回报。越来越多的设计师都在做原创的东西。“我们可能比普通的消费者更能感受到未来几年趋势的变化，因此设计师做的东西也都是未来几年将会流行的东西。”
不仅设计师们开始将更多的重心放在原创设计上，同时设计师们自主的进行原创设计的展示，也是保护原创设计的方式之一。文博会期间，“深圳特驱·设计师原创家居作品首展”在艺展中心揭幕，刘江觉得原创设计师们需要形成一种集合的力量。“我们需要让人感受到这种原创的东西。不管是美也好，趋势也好，我们需要形成一个集合的力量。所以我们形成了一个小小的团体，俱乐部也好，设计师的联谊会也好。大家在一起做展示，做宣传，做推广。”未来“深圳特驱·设计师原创家居作品展”还将走出深圳，到上海等地进行相关展出。
深圳的设计氛围更浓厚一些
想比较北京、上海、广州的设计氛围，刘江认为各地的发展不同，设计氛围也不一样。“北京更偏艺术，上海更国际化，实际上是不同的角度来看”。
刘江进一步认为艺术和设计是不能划等号的。“艺术是对自己个人情感的表达。恰当的表达了个性的情感，或者某一个时代的特征时，就变成一个时代的艺术。而设计是要满足使用者的某种需求而存在的，是一种共性的表达，是一个商业行为。”
刘江认为，深圳的设计氛围更浓厚一些。“深圳早年被评为‘设计之都’，在设计上也是更偏重一些。”刘江认为，不论是艺术，还是设计，如果将来能够影响到更多人的生活，就是好的。这也正是艺术或是设计的真正要义。
结语：在越来越推崇西方设计的今天，能够看到融入我们民族文化的原创设计作品，对于一直进行设计媒体报道的我而言，确实是一种震撼。我们常常感叹于中国古代的制瓷艺术，惊讶于保存至今的明清家具，为什么我们现在就无法再创作出比老祖宗更精彩的家居作品呢?或许我们缺少像刘江一样，一直致力于中国文化的原创设计师；或许我们缺少对中国文化的更好传承和发展。
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