我国商、周时代的青铜，不单是盛物用的容器，同时也是宗庙中的礼器。青铜器的数量可以表示出身份地位的高低，青铜器形制的大小也可以显示出权力的等级。

青铜器中，最重要的器类就是鼎。远古的青铜器可以分为食器、酒器、水器、乐器四大类。食器中包括鼎、鬲等等。其中鼎是最重要的礼器。

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那么该怎么去鉴定呢？

看其材质，是否为较为珍贵或者稀少的金属；

第二看其版别，是否是较为稀少的版别；

第三看其工艺，除了本质上的工艺之外，是否有为了美观而加工的工艺；

第四看其文化底薪及其传承历史；

古代青铜器是光辉灿烂、一格的瑰宝，是世界文明大中一枝最耀眼的奇葩，是最有价值的收藏佳品，随着收藏行业的兴起，青铜器收藏场鱼目混杂，充斥着场，那么，铜艺世家今天教您铜器鉴定术语，在鉴别真假避免上当有很大的帮助。

铭文也称金文，吉金文字的简称。是指铸造或凿刻在青铜器上的文字。以礼器上的文字最为常见。其少者仅见单字，多者达数百字。内容丰富，有极高的史料价值。

纹饰是古代青铜器表面的各种动物、植物和其他几何形的图像。主要有兽面纹、龙纹、凤鸟纹等各种动物和神灵纹样，还有火纹、几何纹和物纹样等。

青铜器的铸造工艺主要分为陶范法和失腊法两种。商和西周的青铜器多为陶范法铸造，而春秋中期出现了失腊铸件。春秋中晚期至战国创作出的许多难度极高的青铜器，都是用失腊法铸造的。

是利用知识的综合判断，也是科学的组成部分。“眼学”是指运用大量知识并积累，青铜器的一般特征和内在规律来判断和鉴别文物的一种，是收藏活动中必不可少的科学鉴定之一。

从古代遗址、墓葬、窖藏、塔基、石窟寺，包括水底和沉船等的被发掘、打捞、发现及被盗掘出的古代文物，是相对于传于世的瓷器、字画、家具、文玩等“传世文物”而言的。所以，不论出土的，皆可称为出土文物。法律中对于“倒倒出土文物”的界定，是对1949年新成立之后“新出土”的文物而言，以前的”出土文物”即视同“传世文物”了。

也称“坑”，是指铜器表面由于种种化学反应引起质变而产的锈蚀，形成子器表或绿、或、或蓝、或紫的锈色。这种锈色，有一种自然的多变感。坑青铜出土时的本来面貌，没有经过出土后的进一步处理，没有受到活中油垢等污染，沒有直接用形成的表层变化，锈色和土沁色灿然。

也称“熟坑”，指的是为了青铜器更加美观和防止被腐蚀的器物再锈变质，将”坑”铜器洗净，用合理的化学除去铜锈物，并涂以蜡，使其表层光亮耀眼，底层依然可以丰富的色泽，出自然的“熟”“老”。

是鉴别青铜器的重要依据。指没有浮锈，器物表面却通体呈现一层均勻、柔亮的氧化层的特殊现象，有时也用于泛指器物表面“”、“熟”情况与呈况。

北方出土的铜器，底子多呈灰白色或黑灰色。

南方特别是、出土的铜器，色彩鲜亮、表面大多光润如镜。或绿得湛然，或黑得油亮，就像刚刚从水里捞出来的一般。

黑漆古主要取决于当地水质和土壤的酸碱度等，有器物传世形成的自然”包浆”，也有青铜器本身合金成分差异造成的原因。器物出土时即黑亮如墨，表面几乎没有绿锈，多为春秋、战国、两汉时期制品，而战国、西汉的情况更加普遍，其中约90%属于战国时期铸造的青铜器。

铜器绿锈成之后，由于水文地质条件变化或者墓葬、窖藏常年浸水，器物表面的浮锈自然脱落。但因年代久远，绿色仍牢牢地浸染在器物表层，好像罩了层薄薄的绿漆。

是指有些青铜器绿锈下呈现的色，琉璃厂习语称之”枣皮”。一带出土的器物多带枣皮的特征。

shui银古，也是一种青铜器的自然“包浆”现象，有局部的，也有通体银的，多见于铜镜。主要为战国到汉代时期制品，其中又以战国为多见，大多出土于中原地区。

并非器物铸造之时镀银或者黄金，而是青铜器在特定的土壤中形成的特殊氧化层，其表面呈现出金，仿佛鎏了一层金，旧时也称“返金”或者“返铜”。这种现象通常只出现在刚刚铸造完成尚没有使用过就入土的青铜器上，而且几乎全部出土于附近的商代地层中，只存在个例。

出土在北方一些地区，为铜器表面锈色斑驳而杂乱，并伴有大量不易除去的恶锈，有些甚至使得器物严重受损。

指出土物不仅表面，而且质地本身都受到严重侵蚀，呈现出一种类似发酵、发泡状的疏松、胀裂。铜器大部出现这种鼓泡、胀裂现象的俗称”发坑”，部分或局部出现的，古玩行里习称“半发坑”。

文物的自身品质与收藏价值重要的外在判断之一。是文物行内对于文物自身质地与完残情况的综合评价的习语，是对文物自身品质、保存状况的优劣的评判。也就是说，例如铸造精美的普通通币保存如新，“品相”自然是绝好的;若损伤严重，也会被斥为“品相”不好。

结实地贴在器物表面的锈，这种锈即使用小锤敲都不易掉，故称贴骨锈。商周青铜器的贴骨锈若被敲掉，的多是各种色彩的地子。若的是铜质，那么此器晚于商周。

有些传世青铜器，表面被油污侵袭过甚，一些老艺匠用醋酸等洗浸，将油污洗净。这样的器物表面光亮一色，虽然美观，但失去了原来的自然风貌，行家称“洗过澡”。

佛像背后加铸的一层莲辦形成舟形衬托物，亦称“举身光”。有的与佛身合铸，有的分铸可脱卸。其形式有莲辦形和舟形两种，前者底部，后者底部成直角状。背光的纹饰以火焰纹为主，间有冬纹或连珠纹带。早期的纹饰多作浮雕或线刻。隋代金铜佛多用透雕形式，唐及其以后的金铜佛则少见有背光的作例。

佛像头后出的圆形光环。有合铸和分铸两种。合铸者即在背光上表达出来，用浮雕或线刻形式;分铸者一般多在不用背光的前提下产，形式以透雕为主。早期佛像以合铸头光为主，隋后则出现分铸透雕形式。其纹饰有两类一是同心圆的多层光环式;二是莲花形式。

青铜器名不常用字注音

鬲li 缶f6u

簋gui 匜yi

簠fu 鑑jian

甗yan 铙nao

甑zeng 钲zheng

俎zu 錞chun

觯zhi 铍pi

罍lei 钺yue

斝jia 镞zu

卣y6u 銎q i6ng

觥gang 锊lue

瓿bu 釿布jin bu商代晚期-西周早期 公元前十二至公元前十世纪 光方鼎编号5733成交价RMB 9,890,000拍期拍专场吉金吉象——青铜器 金银器系列

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