K TR1-2012 220V / 24VAC一级代理
东莞市百鑫机电有限公司
中国 东莞
产品属性
图文详情
品牌推荐
品牌
ABB
型号
S200
极数
3P
灭弧介质
真空式
保护形式
电磁脱扣器式
速度
快速型
结构型式
塑壳式
安装方式
固定式
操作方式
手动操作
加工定制
是
单位全称：东莞市百鑫机电有限公司
手机：171 8038 0422
Q Q: 2144 3798 38
联系人：张声雄
地址：东莞市莞城香港街A5栋3号
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ABB集团公司由瑞典阿西亚（ASEA）和瑞士布朗勃法瑞（BBC Brown Boveri）两个百年历史的公司于1988年合并而成。ABB是全球500强企业之一，集团总部位于瑞士苏黎世。
ABB是电力和自动化技术领域的领导厂商，致力于帮助电力、公共事业和工业客户提高业绩，同时降低对环境的不良影响。ABB集团公司的业务运营分布在全球100多个国家，拥有13.5万名员工。
ABB与中国的合作可以追溯到105年前的1907年。当时ABB向中国提供了一台蒸汽锅炉。1992年，ABB在厦门投资建立了第一家合资企业。1995年，ABB在华控股公司－ABB（中国）有限公司在北京正式成立。今天，ABB在中国拥有包括研发、供应链管理、工程、制造、销售和服务等全方位的业务，1.83万名员工，35家本土企业，和遍布全国80个城市的销售与服务网络。2011年，ABB在华的销售额达51亿美元，其中85%源于本地制造。
ABB持续推动技术创新，并参与了大量的里程碑式项目，其中包括：
●世界最长、容量最大的特高压直流输电走廊：锦屏（四川）－苏南（江苏）特高压直流输电项目，7，200兆瓦、2，090公里、800千伏（2011年初订单，项目将于2013年投入运营）
●中国第一条高速铁路－武广高铁，1，068公里、350公里/小时（2009年投入运营）
●中国最大的海上风电场－江苏如东海上风电场（参与一期、二期项目，二期项目2011年订单）
●中国第一座全自动散货码头－上海罗泾港（2007年投入运营）
●中国第一艘采用电力推进装置的科学考察船（2010年订单）
●全球最先进、最高效的轧钢厂－沙钢（2007年订单）
●中国自主设计的第一座半潜式钻井平台（2008年订单）
●中国第一条全自动重卡冲压生产线（2009年投入运营）
ABB（中国）有限公司低压产品业务部
ABB低压产品业务部主要业务包括低压电器设备的生产和服务；产品一应俱全，适用范围广泛，遍及工商业与民用建筑配电系统，以及各种自动化设备和大型基础设施。主要产品包括控制产品、自动转换开关电器、断路器类产品、开关类产品、终端配电保护产品、开关插座、智能建筑控制系统、电网质量产品、线路连接与保护产品、接线配线类产品和低压配电系统。
低压控制产品：通用型接触器，中间继电器，热过载继电器，切换电容器用接触器，直流应用接触器，微型接触器，建筑用接触器，拍合式接触器，电动机起动器，软起动器，按钮指示装置，弧光保护产品，智能电动机控制单元，电子时间继电器，测量与监视继电器，插拔式中间接口继电器，开关电源，模拟信号转换器，接线端子，工业连接器，电流、电压传感器，机器安全产品
断路器类产品：空气断路器，塑壳断路器
转换开关：双电源转换开关-PC级，双电源自动转换开关-CB级
开关类产品：隔离开关熔断器组，熔断器式隔离开关（方型/条型），低压熔断器，隔离开关
箱壳类产品：终端配电箱，三相配电箱，动力配电箱，配电开关箱，SPM多功能控制箱，动力配电及控制箱
线路保护产品：微型断路器，直流型微型断路器，高性能/高分段微型断路器，剩余电流动作断路器，剩余电流动作保护器，电磁式剩余电流保护器，隔离开关，熔断器式隔离开关/熔断器座，雷电和过电压保护，终端配电母排系统，导轨式安装电表，导轨开关，医疗IT系统专用设备
开关、插座：由艺/由悦，德宁/德静/德逸/德韵直边/德韵
电网质量产品：低压电容器，电抗器，功率因数控制器，有源动态滤波器，有源动态无功功率补偿器
接线配线类产品：导管，接地与连接，接头，接线端头，线槽，扎带，地下配网，真空开关
琴调相思引·终日怀归翻送客 下片写女子向丈夫敬酒泣别。留是留不住了。"悲欢离合一杯酒"。女子难过地对丈夫说："请您喝下这怀酒吧，我们要分离了。我眼泪双垂，难分难舍。"这位女子的感情发展，出于一般人的意料之外，她不是在临别时说几句吉利话，祝丈夫到京城一帆风顺，春风得意，反而希望丈夫到京城百事不利，事与愿违。这岂不是太不合情理了吗？其实不然，她深知如果丈夫到京城吉星高照，官运亨通，那还不知道要停留到什么时候才能回来呢。为了使丈夫能早日回家，夫妻团聚，亲亲热热过日子，她宁愿丈夫到京百事无成，失意而归。当功名富贵与爱情发生矛盾时，她毫不犹豫地选择了后者。她是多么地珍惜爱情，轻视富贵，表现了她真纯高洁的可贵品质。与苏秦的妻子大不一样。在王昌龄的《闺怨》诗中早曾写过："忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。"这位闺中少妇是重爱情而轻封侯的。清代著名诗人袁枚有一首诗："一枝花对足风流，何事人间万户侯？生把黄金买离别，是侬薄幸是侬愁。"（《寄聪娘》）更是切中了女子的心理，写得深刻而又细致。 这首词从时间上说是记昨日黄昏到今天清晨的事。是送别复有所遇，醉眠朱阁，惊风醒人，再看落花，再叹身世，聊以自解之状。一"悄"字，刻划静态。郊原广阔，围城如带，而路长车行扬尘，漠漠茫茫，模糊不见，意中含情。"斜阳"句，美极，写夕阳映山，余光斜照城角，有大自然景色，也有建筑姿容。写景寓情，斜阳犹恋孤城阑角，人今别后，怎不相思？意在景中。"凌波"句忽插入邂逅相逢之趣，非约而遇，喜出望外，再加以"流莺劝我"，解鞍引酌，又有多少欢晤。这里是挑起波澜，而又铺叙开来，急煞而止。换头似别开生面，实际上是从上片的"凌波"事引来的，写的是今朝事了。"醒眠朱阁"语略而事丰，实际上是由于醒来才知道昨宵是身眠朱阁，而如何到此来，则不记得何时、何人把自己送到这里的了。"惊飙动幕"再掀波澜。狂风吹来，花事堪虑。于是"扶残醉，绕红药"，护花费尽精神。然而如何呢？"叹西园、已是花深无地"。极具体，极形象，较泛言花落之多，沉重万分。然而还不够，再加上"东风何事又恶"，这里斥东风，又是不明言落花，而痛恨那吹落花的东风。真是大开大阖，驰骋纵横。末两句急下，无可如何，不了了之，求自得这乐。是"任流光过却，犹喜洞天自乐。"自我解脱，这世界只有求仙成道最好，实寓隐逸之思罢了。 这是一首讽喻词。有故事说，侯蒙年青时，久困于考场，三十一岁才中了举人。他长得难看，人们都轻笑他，有爱开玩笑的人，把他的像画在风筝上，引线放入天空，讽刺他妄想上天。侯蒙看了就在上面题了这首词。后来，他竟真的一举考中了进士，历任要职。 定风波 下阕虽仍写观灯游人的欢乐和汴京的繁华，但分明已属兴尽之余波；词人也从追忆中霍然而醒，慨叹而今的悲怆。"笑入彩云深处，更冥冥、一帘花雨"仍承上阕继续渲染欢快气氛。前一句写笑声飞入云霄，"彩云深处"，指为庆灯节，在皇宫内临时搭起的"彩山"，据《梦梁录·元宵》所载："汴京大内前缚山棚、对宣德楼，悉以结彩，山沓上皆画群仙故事"可知。后两句写燃烧的焰火，令人赏心悦目：团团簇簇的焰火突然窜入冥冥高空，化作五彩缤纷的花雨，象飞瀑、象珠帘般飘洒下来，时起时伏。观灯盛会至此已是高潮之巅，下面"金钿半落，宝钗斜坠，乘鸾归去"是写灯会已散，游兴已尽的仕女们疲惫不堪，连鬓边饰物摇摇欲坠都已无力去整，随着人们纷纷乘车离去，这繁华喧闹的上元之夜也已趋于平静。沉醉在追忆中的词人也骤然猛醒，俱往矣"醉失桃源，梦回蓬岛，满身风露"。这是多么深沉的感慨！"桃源"，即陶渊明《桃花源记》中的仙山；"蓬岛"，即传说中的海上三神山之一的蓬莱仙岛；"桃源"、"蓬岛"在此均借指沦陷金人之手的汴京。"醉失"一词，流露出对怯懦的南宋王朝无端拱手让出帝都汴京的不满。词人向子湮是南宋大臣，在政治上是主战派，他曾在潭州（在今湖南长沙一带）亲率部队抵抗过强大的金兵，后因反对和议、触怒秦桧而被革职。"梦回蓬岛"，可以泛指无数次地梦回夜转重返汴京的欢乐，也可特指此次上元之夜对汴京的深情追忆，然而梦中的片时欢乐醒来只会更加凄凉，"满身风露"则是指颠沛动荡的生活留给自己的只是满身雨、露、风、霜。"到而今江上，愁山万叠，鬓丝千缕"是结尾处，也是对上句"满身风露"的加重与扩展，如今南宋朝廷只知偏安一隅以求苟安，全无雪耻振兴之志，词人感到收复河山、重返帝京无望，忧国之情愈结愈重，如同万重高山压得透不出气来；半生倥偬，只剩得两鬓银丝千缕。这和他另一首《鹧鸪天》中"而今白发三千丈，愁对寒灯数点红"是异曲同工。 白石词爱写梅荷，梅劲荷清，深有寄托。写梅柳还往往与合肥女子遇合的回忆有关，写荷则直抒性情中一脉清空高洁。 周邦彦 采桑子 词题"晓行"，指拂晓从驿舍上路时的所见所闻所感，重点是写对妻子的怀念。词人在宋徽宗宣和三年（1121）42岁时考上进士，未得一官；直到高宗绍兴初年才担任校书郎的官职，这时他已经年过半百了。词中写到"重染风尘京洛"，可见他这次晓行，重去京都，时间是在宋室南渡之前，事由很可能是应诏赴官，但是结果却落了空，他在北宋末年始终没有得到任何官职。因为时局的变化，还是出于个人的原因，已无记载可考。从词中写的"叹倦客，悄不禁"来看，他这次去京洛，并非自愿，而是出于勉强的，迫不得已的。一路风尘仆仆，心事万重，深感岁寒飘泊之苦；触景生情，想到家庭生活之安适和温馨，离家别妻的情味，愈来愈不堪忍受。 下片写春雨中的羁愁。开头两句写游子归心似箭，然而最令人忧虑的是雨水成潦，阻住车轮，无法还乡。羁留他乡，岂不愁煞得兰成憔悴，卫玠瘦羸，在等闲之时，在无可奈何之中，，不更易使人伤心落泪。此处用典言羁旅之愁。卫玠，晋安邑人，字叔宝，风神秀异。官太子洗马，后移家建业（今南京）。人闻其名，观者如堵，年二十七卒。时人谓"看杀卫玠"。"未怪平阳客"二句，又以平阳客在春雨潇潇中闻哀笛落泪事写羁愁。"平阳客"代指游子。"况萧索"以下四句，乃词意一大转折，说游子在春雨潇潇中泪落思乡，那么在万木萧疏、落红遍地、一片荒芜的深秋时返乡时，会如何呢？词中只以景物与感慨作答──家门外，桃园菽畦，荆棘丛生，如此苍凉景象，游子那有心情与友人秉烛夜游呢？此处结得突然，是转折中的顿挫，词意含蓄，将游子之羁旅也愁、归乡也愁，写得淋漓尽致。可谓"顿挫中别饶蕴藉"。 下片是景象与女主人公举止的描写，是上片"伤春"情绪的进一步展开与渲染。梅子，团扇，杨花诸意象都打上了传统审美意趣的特定内涵。"闲穿绿树"，"闲"，并非悠闲，而是含着有所失落、难于追寻的空漠感和无聊赖。"寻梅子"，"梅子"既应"伤春"字表，点节令在春夏之交，又应"伤春"的内蕴──她在思味着青春年华的流逝，表白着对爱的追求。它使我们想起《诗·召南·摽有梅》那支古老的歌谣。那是一位少女徜徉梅树下，面对成熟下落、日益稀少的梅子，敏感于时月无情，不禁涌起珍惜年华、希望有人向自己求爱的强烈冲动：梅子落地纷纷，树上还有七成。追求我的小伙子啊，切莫放过良辰（"摽有梅，其实七兮，求我庶士，迨其吉兮"）……我们这位"闲穿绿树寻梅子"的女子，对着梅花已落，梅子已生，她难道不生出"流光容易把人抛"、"花开堪折只须折"的岁月之叹，难道不也在心底发出对爱的呼唤与催促吗！"斜日笼明"，是长时间穿行于绿树之中的一个补充描写，是说她走了、寻望了、思味了许久，不觉已黄昏暮霭，树丛中光线迷离。"笼明"即"胧明"，隐隐约约的样子，形容月色、日色都可。宋李九龄《荆溪夜泊》有句："点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明"，其"胧明"亦即"笼明"。当然词中"笼明"，既是景物本身的描状，又是主观心境迷糊的外现，久久的闲行之中，一种思念牵向遥远，一种青春流逝的迷茫感觉，已交汇成一种暗淡难明了。 倚天绝壁，直下江千尺。天际两蛾凝黛，愁与恨，几时极？怒潮风正急，酒醒闻塞笛。试问谪仙何处？青山外，远烟碧。 陈人杰 下阕词人笔锋一转，又回到眼前的现实中来：他看到了她那"题情"的"描金小字"，又重睹了她那当时手执的"生绡合欢扇"。人去楼空，人离物在，这勾起昔日记忆的种种，词人哪忍再睹重见。这里记忆与现实融成了一体，较之上阕现实与记忆的重合、叠加更有一种令人心荡神驰的艺术魅力。 词的下片，写内心感触，抒怀乡之情。"乡梦"二句，写所思。"乡梦"，即回乡之梦。这两句意思说，可惜连梦中返回故乡的好梦也断了，只落得像游魂一样飘荡。孤苦伶仃，贬谪在异乡，充分传达出寂寞况味。"峥嵘"句，写天寒岁暮，指在严峻坎坷的厄运中，终于又送走了旧岁。歇拍"衡阳"二句写所感。"衡阳"和"郴阳"都在楚地。"和雁无"：连雁也没有。衡阳有回雁峰，相传雁至衡阳而止。王勃《滕王阁序》有"雁阵惊寒，声断衡阳之浦。"而郴阳更在衡阳以远，是大雁也飞不到的地方。这两句说，雁断衡阳，来年北上，总还有大雁可以传递书信。而今身贬郴州，却是连雁儿也飞不到的地方，连雁足传书也不可能了。写他离乡日益遥远，处境更加危苦。 "黯黯青山红日暮，浩浩大江东注。"写青山渐暗，红日西沉，浩浩大江不舍昼夜地奔流东去。这两句如画家挥动如椽巨笔，一下子就勾勒出江上暮色的壮丽景色，渲染出一幅极为阔大的气象。这里一"青"一"红"赋予画面以明暗相映的色调和彩韵，画面清晰，色彩浓烈；"浩浩大江东注"一句，则在动态上着墨，立刻使静态的画面增添了雄伟的气势和浩荡奔腾、滚滚东去的流动感。 这首《恋绣衾》，乃拟思妇伤春怨别之作。 仰望云天之后，词人便放眼前瞻，前面长路漫漫，征尘迷濛，"愁远"之情自然又涌上心来。家乡是一步比一步离得远了，亲人的面影，昔日的温馨纷乱如丝地在自己的心头缠绕着，剪不断，理还乱，又怎能整出个头绪来呢？
瑞鹧鸪 过片"醺醺宿酒残妆"写新郎正带着昨晚喜宴上的醉意，脱去外衣，等待着新妇乞巧归来，共度良宵，进入那令人心醉的温柔之乡。"待付与"三字表现了新郎等待心情的焦急。大约这对新人花烛大喜之日正在七夕，新妇过门经过繁礼缛节之后，还得去乞巧，完毕后方始归入洞房。因此惹得新郎不禁情切切，意绵绵。待得新妇刚入洞房，即便为她除去古婚礼中用以遮面的扇子，然后则扯衣调笑，一时闺阁之中有甚画眉者也。却扇，古时婚礼中行礼时，新妇以扇遮面，交拜后去扇，谓之"却扇"。藏娇，用汉武帝"金屋藏娇"故事表示新郎对新妇的真挚之爱。牵衣索笑，把洞房中这对新人相互宽衣解带、嬉戏打闹的和谐气氛渲染到极点。煞尾句"今夜差凉"以景作结，是说这是一个多么美好的凉爽之夜！是的，天上有离别一年终得相聚的双星赴会；人间有相思数载终成眷属的美满姻缘，这个夜晚实在是妙不可言的。 帘幕疏疏风透，一线香飘金兽。朱栏倚遍黄昏后，廊上月华如昼。别离滋味浓如酒，著人瘦。此情不及墙东柳，春色年年依旧。 周邦彦 问何年、此山来此？西风落日无语。看眉似是羲皇上，直作太虚名汝。溪上，算只有、红尘不到今犹古。一杯谁举？笑我醉呼君，崔嵬未起，山鸟覆杯去。须记取，昨夜龙湫风雨，门前石浪掀舞。四更山鬼吹灯啸，惊倒世间儿女。依然处，还问我，清游杖履公良苦。神交心许，待万里携君，鞭笞鸾凤，送我远游赋。 南乡子·妙手写徽真 李持正 这是一首咏情词。借一个昨宵与情人欢会的女子，次日仍沉湎在喜悦兴奋中的情态，歌颂人间醇如美酒的爱情。风格含蓄中不失明快。 此词委婉含蓄，情寓景中，情景相融，不失为深具意境之作。（文甦） 菩萨蛮 谒金门 上片三句，直写陈舍人赴襄阳上任。值得注意的是，把"跨征鞍，横战槊"放在开头，醒目突出。用以形容陈舍人，不难看出这是一副"横槊立马"的出征形象。尤其两句中各用"征"、"战"分别形容"鞍"和"槊"，制造了十分强烈的战斗气氛。这是因为陈舍人所去的襄州，即今湖北襄樊市，宋时为襄阳府，在当时临近宋、金边界。陈舍人赴襄阳任，就带有上前线出征的意味。这也是作者对友人的鼓励和祝愿。因此，接下二句预祝对方在秋高气爽、草长马肥之时驰骋疆场，打击敌人。看来陈舍人动身是在秋天，所以作者才这样祝愿、鼓励他。"蹴（Ｃ︱）踏"，是踩踏的意思。这把陈舍人驰骋疆场的英姿描绘得十分鲜明、突出。"芙容"二句，进一步说明陈舍人赴襄州上任，及作者鼓励他的原因，就是敌人骚扰，边塞吃紧。据《宋史纪事本末》载：宋宁宗嘉定十年夏四月，金人分道入寇。五月，侵扰襄阳、枣阳。这里用"芙蓉未折"点明时间。夏日五、六月间，正是荷花盛开的季节，故说"未折"。"笛声"，指军营中号角之类的声音，借指发生战争，如同说"战争打响了"。"塞云"，就是"战云"，指战争的局势。"塞云"是不会愁的，这里用拟人化的手法，表现战局的紧张，敌人骚扰带来的危急。结二句与开头呼应，用直接语气，鼓励陈舍人：国家危难之际，正是男儿杀敌报国、建功立业的好时机。 真德秀 上片写神州陆沉，叹无祖逖、刘琨般之志士，下片写生民膏血，哀无子瑜、公瑾样之英豪。 上片开始，采取烘云托月的手法，写花而先不见花，只见"禁幄低张，彤栏巧护"：宫禁中的护花帷幕低低地张蔽遮阳，红色的栏干工巧地缭绕围护。这种渲染起到未见其具体形象，先感受其高贵气质的效果。"就中独占残春"句，则是说那里面被精心保护的是一种独占暮春风光的名花。
花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。 薄雾初零，长宵共永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。 在这首小令中，作者描写他在一次旅途中的所见所闻，历历如绘。 这里"杠梁"连用指支撑桥的立柱（或称桥墩），说它也如人一般涉水而渡；而长虹般的桥身似饮于溪涧（郫江）之中。这两句关键在化静（桥墩、桥身）为动，使板滞的物有了动感，笔意灵活，摇曳多姿。接再细笔钩勒，自桥上观之，如"翚飞华宇"；自桥下观之，如"鱼浮叠石"。《诗·小雅·斯干》："如翚斯飞"。朱熹《诗集传》："其檐阿华采而轩翔，如翚之飞而矫其翼也"。后因用"翚飞"形容宫室壮丽。"翚"，羽毛五彩的野鸡。这里是说桥上有华丽的飞檐覆盖，犹如翚鸟鼓翼。据唐欧阳询等撰《艺文类聚》载：相传高离国王与侍婢生子名曰东明，善射，后逃亡，以弓击水，鱼鳖浮而为桥，遂得救为扶余国王。这里是说桥下有层叠的石墩负载，形如鳖鱼浮游。如此华美绝伦的建筑物，不合该"守护有神龙"么！此句暗用典实：隋开皇八年三月，出兵伐陈，"益都楼船，尽令东骛，便有神龙数十，腾跃江流，引伐罪之师。向金陵之路，船住则龙上，船行则龙去，四日之内，三军皆睹"（《隋书》卷二《高帝纪下》）。尾二句呼应开头，以长江滚滚东流作结。《尚书·禹贡》"岷山导江"（岷山，在今四川松潘县北）始，古人即认为长江源于蜀中。晋元帝时，"其辞甚伟，为世所称"的郭璞所作《江赋》亦曰："惟岷山之导江，初发源于滥觞"。蜀人苏轼更曰："我家江水初发源"（《游金山寺》）。故此处京镗仍沿旧说。 "相思重上小红楼"一句，妙在一个"重"字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见"晚日寒鸦"，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而"重上小红楼"。结句"情知已被山遮断，频倚栏干不自由"中的"频"字，正与"重"字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地"重上红楼"、"频倚栏干"，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。欧阳修《踏莎行》下片云："寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。"写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。 陆游 骑马踏红尘，长安重到，人面依前似花好。旧欢才展，又被新愁分了。未成云雨梦，巫山晓。千里断肠，关山古道，回首高城似天杳。满怀离恨，付与落花啼鸟。故人何处也？青春老。 《草堂诗余隽》卷四眉批："不解衣而睡，梦又不成，声声恼杀人。"评：形容冬夜景色恼人，梦寐不成。其忆故人之情，亦辗转反侧矣。（董冰竹） 此词题作"红梅"。 这首词，似写一个妇女对所钟情的男人絮絮叨叨地倾诉衷肠，全篇所述皆是"我已多情"。但若从"忌直贵曲"（施补华）、"若一直流去，如骏马下坡，无控纵之妙"（方东树）说，便应看作两人相对互表情意，似更见情致，逎依此析之。 何籀 下阕依然是眼前景物与内心情绪的交织。诗人在江上飘泊，回眸苹洲之外，暮色四面袭来，几乎溶尽了山影，山似眉峰皱，山峰与诗人的眉头一样都在愁苦中紧蹙。"人间俯仰陈迹"用的是王羲之《兰亭集序》的典故，言光阴倏忽，人生短暂，"俯仰人间已为陈迹"，慨叹自身盛年易逝，事业无成，转眼之间年华老大，壮志即尽付东流。"不见当时杨柳"以下三句亦是时光荏苒，世事推移，人寿难久之意。英雄豪杰尚且随着时光的流驶而磨灭，何况我辈？最后词人发出"天地一孤啸"的长叹：茫茫********，只有我一人如此长啸浩叹，而叹有何用，啸又何益？明天还是得迎着西风匹马踏上人生的征途，跋涉长驱！这又表现了诗人一种明知不可为而为之的勇气，一种虽九死而未悔的韧性和顽强毅力！（张厚余） 本年，辛弃疾三十九岁。由江阴签判使始，至这年由江西安抚使召为大理少卿，出为湖北转运副使。其间，流落吴江，通判建康府，迁司农主薄，出知滁州，辟江东安抚司参议官，迁仓部郎官，出为江西提点刑狱……等等。十六年来，宦迹所至许多地方。近年更调动频繁。他于离豫章（江西南昌）作《鹧鸪天》词云："聚散匆匆不偶然，二年历遍楚山川。"长江中下游的名山大川，常成为他的行经之地，故开篇即曰："过眼溪山，怪都似、旧时曾识。还记得、梦中行遍，江南江北。""怪"，惊异，骇疑。而之所以如此，隐含有时光迅速，不觉间已是旧相识了的感叹意味。思绪扩展开去，"江南江北"，地域显然更辽阔了。江南是南宋偏安之地；江北，大片国土已经沦亡了。与此词先后写作的"舟次扬州和杨济翁、周显先韵"的《水调歌头》，作者发出"季子正年少，匹马黑貂裘"昔日英姿风发，而"今老矣，搔白首"事业无成的感叹。词云"梦中行遍"，正隐含有往事如梦，"宦游吾倦矣"（《霜天晓角·旅兴》）、"功名浑是错"（《菩萨蛮》）意。总之面对溪山过眼，既表现出词人对前此十余年的自我反思，而对山水林泉仍有着美好的记忆。无限感慨涌现心头，不由地径直抒怀："佳处径须携杖去，能消几緉平生屐"。意谓人生无多，名山胜地，直往拄杖游历，能再消耗几双登山的木屐！"屐"，木屐，木底有齿的鞋子，六朝人登山多用之。李白《梦游天姥吟留别》诗："脚著谢公屐，身登青云梯"。此处用《世说新语·雅量篇》：陈留人阮孚（遥集）好屐，自吹火蜡屐，曾叹曰："未知一生当著几量屐"（按，量与两、緉通。《说文》："緉，履两枚也"）。这里并以自嘲、自谑的激愤语收束上片："笑尘劳，三十九年非，长为客"。"尘劳"，佛教徒谓世俗事物的烦恼。也泛指事务劳累。《无量寿经》上："散诸尘劳，坏诸欲堑"。范成大《丙午新正书怀》诗十首之八："东风马耳尘劳后，半夜鸟声睡熟时。又，《淮南子·原道训》："蘧伯玉年五十，而有四十九年非"。这里只是套用词语，非以春秋卫国贤相蘧伯玉自比。 结尾两句，是写作者心里的打算，"唯拟桂林佳处，过春残。"过了严关，离他这次被贬要去的地方桂林已经不远，时间正是春天，所以他打算在桂林这个山水秀丽的地方，度过春天剩下的时光。"春残"是"残春"的倒装，意思是"残留"的春天。 辛弃疾 康与之词，几首写闺思的小词，还较清新雅丽，这首具有民谣风味的小令，尤为别具一格，在康词中可说是绝无仅有的一首。（公保扎西 李红） "漫记得当日音书，把闲语闲言，待总烧却。"因为人去日远，所以更加盼望去者寄来只言片语的消息以慰望眼。但这一切又化为空望。回忆当初热恋之时，红笺密字音书不断，至今仍置怀袖珍如至宝。事至今日才知道那只不过是些无关紧要的闲言淡语，真想付之一炬以解愤恨。乐府古辞《有所思》："闻君有他心，烧之当风扬其灰。从今已往，勿复相思而与君绝。"（《乐府诗集》二三○页）情人反目往往会把平日视为至宝的纪念物撕毁烧掉以泄怨愤。乐府《有所思》所写便是如此。但这首词却与《有所思》的人物心态有所不同，词中虽然也说道"待总烧却"，然而只是这么想并未这么做。其痴迷之情岂不有甚于付诸行为的真的"烧却"吗？ 李清照是一位可以代表婉约派的女作家，她的《声声慢》、《醉花阴》等是大家熟悉的名作。这些词多半写闺情幽怨，它的风格是含蓄、委婉的。但是在她的词作中也有一首风格特殊的《渔家傲》，这是一首豪放的词，她用《离骚》、《远游》的感情来写小令，不但是五代词中所没有的，就是北宋词中也很少见。一位婉约派的女词人，而能写出这样有气魄的作品，确实值得注意。 丑奴儿 周晋 该词写作的最大特点，是整篇以喻体出现，借题发挥，写的是家中情事，抒发的却是政治上的失意。此外，极善于捕捉反映人物气质神态的举止，在动中写人，便使人物栩栩传神。（韩秋白）
词作的上片先从眼前的梅花着手，叙写其风神，再回想去年观赏梅花之情形，展示其风姿依旧。"粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀，疑争洗铅华，无限佳丽"。词人官舍的低矮粉墙头伸出一棵梅树，盛开的梅花格外引人注目。只见梅花上还留有露水痕迹，有如美人洗却脂粉，更显得天生丽质。这里"依然"二字埋下了叙写去年梅花风采的伏笔。"铅华"，此指妇女擦脸的粉。曹植《洛神赋》有"芳泽无加，铅华不御"。接着词人便转入去年赏梅之回想："去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜"。这是去年赏梅之第一层，叙写自己客中寂寞，独自一人持酒赏花。梅花盛开，又恰逢"宴喜"，更映衬词人的孤寂。"冰盘"句，化用韩愈《李花》诗："冰盘夏荐碧实脆，斥去不御惭其花"句意。"冰盘"，即白瓷盘。第二层"更可惜，雪中高树，香篝熏素被"，这三句是说，一眼望去，高耸横逸的梅树被厚雪所覆盖，宛如香篝上熏着一床洁白的被子，煞是逗人喜爱。"香篝"，指里面放香用来熏烘衣物的熏笼。 词上片，写局势的危急。 "重省"，领起下文，以下便是对往事的追叙。"残灯朱幌，淡月纱窗，那时风景"三句，追忆两相欢聚的"风景"，一切记忆犹新，历历在目，"残灯"、"淡月"在这里给人的感受是静谧、和谐，"朱幌"是说红色的灯头轻轻摇幌，主人公和她的情人或者就是她的丈夫，"那时"就是在这样的气氛中度过他们温馨甜蜜的良宵的。"阳台路迥，云雨梦，便无准"。述说别后相隔路远，好梦难成。"阳台"，旧指男女交合之处；迥，远。"云雨梦，便无准"，实际上也就是说他们欢聚的时间没准儿，难以成其好事。"待归来"以下，是设想她的情人回来以后的情景。她想，到时候，"先指花梢教看，欲把心期细问。""花梢"，借代容颜；"心期"，心思，仍然指的相思之情。先看容颜，后问别情，这一看一问，就把她盼外出人归来的急切心情淋漓尽致地表现出来。 词的下片结合自己的身世，反映了战争给人民造成的灾难，表现了对卖国投降派的深恶痛绝。 下片抒发作者胸中的感慨。"尧之都"以下五句，以连珠式的排句喷薄而出，二十字一气贯注，痛切呼唤千古不灭的民族之魂。这几句犹如奇峰拔地而起，犹如利剑猛然出鞘，慷慨激昂，使人投袂而起，充分揭示了全词的主题。结句"胡运何须问，赫日自当中"，痛快淋漓地倾泻了豪情，对未来充满了信心。此词既批判了昏庸的朝廷，又赞许鼓励友人的出使，还鞭挞了敌人的罪恶。 戊申，元日立春，席间作。 初至休宁冬夜作 这是一首描写春游的词。"东风又送酴釄信，早吹得、愁成潘鬓。""酴釄"，《辇下岁时记》："长安每岁清明赐宰臣以下酴釄酒，"夏初开白色花。"潘鬓"，潘岳《秋思赋》云："斑鬓发以承弁兮"，"弁"帽子，即是说，帽子戴在斑白的头鬓上。后人以"潘鬓"作为鬓发斑白的代称。这两句是说，东风又给酴釄花报信了，苦恼的是我的头发已经斑白了。"花开犹似十年前，人不似、十年前俊。"这两句是全词警句。看来很平淡，可是意味深长。花同十年前一样，可是人已不如十年前俊美了。这是接承上句"愁成潘鬓"中"愁"的原因所在。词的开头很重要，词家所说的"发端要工"，像花园的大门，一推开便能发现佳境的一角，但又不能一览无余。这首词以"造境"发端，先造出一个切合主题的环境，然后依景生情，带出词的主体部分。这是由酴釄花带出了他的愁，年华消逝，他已不是十年前的旧人了。 憔悴天涯，故人相遇情如故。别离何遽，忍唱阳关句。我是行人，更送行人去。愁无据，寒蝉鸣处，回首斜阳暮。 这是一首记梦的词，内容是写男女恋情。词人在梦中遇见一位家住钱塘的歌妓为他唱歌，他意有所恋，梦醒后写了这首词。 下片赞梅。把梅栽在"竹篱茅舍"也罢，把梅栽在"玉堂琼榭"也罢，它都不改初衷："两地不同栽，一般开。"此词不仅描绘了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，并以此暗示了作者本人虽怀才不遇却不肯放弃操守而随波逐流的情怀。在写法上，尽管通篇无一"梅"字，却使人感到笔笔都在写梅；尽管笔笔都在写梅，却又使人处处都联想到作者。构思巧妙，富于比兴，堪称咏梅佳作。（蒲仁） 天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕。闲阶静、杨花渐少；朱门掩、莺声犹嫩。悔匆匆、过却清明，旋占得余芳，已成幽恨。都几日阴沉，连宵慵困，起来韶华都尽。怨入双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近。深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问。争知道，梦里蓬莱，待忘了余香，时传音信。纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷。 下片由回忆古代两位北抗强敌的英雄写起，进而说明自己要效法前人，做驱逐金兵恢复中原的英雄。 辛弃疾 王之道 虞美人·廉纤小雨池塘遍
魏了翁 下片，词人别出心裁，一反愁人眼中景物萧索的思维定势，竟正面描叙着"风和日暖"的大"好"春光。在这里，词人用常得奇，用人们最熟悉的语汇"风和日暖"来再现人间最美好的春色，人们不难想象：此时此地，和风习习、暖日融融，百花竞放，万紫千红，到处呈现出盎然生机，到处焕发着谐美情趣，再冠以一个"好是"，则诱发着人们的热烈向往。然而，紧接着词人笔锋一转，抒情主人公因别有幽恨在心头，故觉得满眼春光非已有！词人无可奈何地叹惜道：自己在可人春色中却"输与莺莺燕燕"！"输与"是输给了，即"比不上"、"斗不过"、"竟不如"之意。说自己作为一个才情丰华的青年妇女（前人记载朱淑真"幼警慧，善读书，文章幽艳，工绘事"──《蕙风词话》），虽为万物之灵长，竟比不上莺莺燕燕们自由、欢乐。言下之意是命运被人拘钳，生活失去欢欣，这是造物者的最大失误啊！前人大都传说朱淑真"才色冠一时，然所适非偶"（《渚山堂词话》），故尔于抑郁中或别有所恋（如其诗云"但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧"）。"芳草"喻指词人心目中热切思念的亲人。如是，亦人之常情，无可非议。或是夫君远宦异地引起词人的悲切思念（如《蕙风词话》所云）。总之，此词熔铸了独具意蕴的形象，表现了真挚深沉的情愫，使词从倚红偎翠的俗态中升华了品位，因而成为后人青睐的佳作。（朱捷） 柳枝·江南岸 以上由春草返青写到江梅初绽，由花影压门写到淡月铺帘，中间更穿插以春晨早起，茶香驱梦，如此反反复复描写春天之美好，终于逼出了歇拍三句："二年三度负东君，归来也，著意过今春。""东君"，谓春日、春天之神。农历遇闰年，常有重春现象。据《金石录后序》可知，易安婚后，明诚或因负笈远行，或因异地为官，每与易安分别。丈夫常年在外，如今算来，已有两年三个春天没有在家里度过了。因此词人急切地呼唤道：请你立刻回来吧，让我们一同倍加珍惜地度过今春这大好时光！三句词卒章显志，为一篇结穴。这一结尾，感情的激流直泻而下，心底的情话冲口而出，把全词的抒情有力地推向了高潮。（李汉超刘耀业） 辛词中不乏描绘祖国大好河山的作品。公元1186年，他写了《水龙吟·题雨岩》，词前小序说："岩类今所画观音补陀。岩中有泉飞出，如风雨声。"这首词 已经把洞内的景色作了淋离尽致的描绘，但写完后意犹未尽，他看到雨岩洞前有一块怪石，引起了他另一番冥思遐想，接着又写了这首《山鬼谣》。 以上季节、时间、环境、场景，均是词人在一定角度亲自看到和感到的："凝伫，凝伫，楼外一江烟雨。"原来词人正站在江岸的一座高楼之上，在出神，在发愣，这送别场景给词人带来的感触是情意绵绵，还是怅然若失？恐怕他自己也说不清了。再看"楼外"，则是"一江烟雨"。与蒙蒙暮色相合，完全是混沌一片了。此时词人感情的潮水，也只能是一片混沌。 博山道中效李易安体 李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事："易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：'只三句绝佳'。明诚诘之，答曰：'莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。'正易安作也"（见《元伊世珍·琅嬛记》）。这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。 下阕写登高宴饮的酣畅与欢尽悲来的随感。"笑谈间，风满座，酒盈杯"写作者与友人陶醉在大自然中的情景，三句都显示了动态中的美，最有趣味的是"风满座"，也许相对而坐的友人只有一人，但是身处峰顶，自然是八面来风，清风全是座上之客，充满豪情。"仙人跨海，休问随处是蓬莱"之句颇有些突兀，但是作者在这里有一句自注小字，曰"洞有仙骨岩"，再看该词标题为"水洞"（一本作"云洞"），可知作者登山之后曾探访此处"水洞"，而且"仙骨岩"就在"水洞"中。顾名思义岩名"仙骨"，必定曾有仙人至此修炼，最后只留下骨身，肉体羽化仙去了；如果是这样，那么这两句便可理解为：仙人穿山跨海而来此山，不用诘问，在修炼者眼里看来只要有心向道，到处都是可以入仙的好地方。蓬莱，是传说中的海上三仙山之一。这两句的插入反映登高望远之乐已达高潮，进入了飘飘然有神仙意的境界。所谓乐极则哀生、兴尽则悲来，下面三句便是景入愁肠，搅起了吊古伤今的心底波澜的写照。"落日平原西望，鼓角秋深悲壮，戏马但荒台"：顺着夕阳的余晖西望平原辽阔，秋风传来远处军营中报时的鼓声和号角声显得那么苍凉凄怆；西楚霸王项羽当年的掠马之处，如今想必早已成为杂草丛生的荒台。戏马台，在今江苏铜山县南，是项羽当年掠马处，亦为楚、汉时的战场。据史载：南朝宋武帝（刘裕）于永初年间，曾亲临戏马台为大臣孔靖饯行（谢灵运《九日从宋公戏马台集送孔令》诗可以为证），而且当时也恰是重九之日，于是作者便由此联想起"戏马台"，句中的"荒"字显然是借古喻今，抒发对南宋偏安一隅、北方及中原的大片领土沦入金人手中的现状的伤感。诚如黄蓼园在《园词选》中所说，隐然有"神州陆沉之慨"。结尾"细把茱萸看，一醉且徘徊"之妙，在于有意无意之中写出作者竭力想使自己不平静的心情平静下来的举动与情态，摆弄着佩在身上的茱萸囊，把希望寄托在一醉解千愁，醉中求解脱上了。 淳熙十五年（1188），陈亮拜访辛弃疾，两人同游鹅湖，相聚十天。其间，两人互相唱和，各写了三首词，其内容都离不开抗金这件事。本词题目说"用前韵"，指的是他写给陈亮的《贺新郎》（"把酒长亭说"）的韵。杜叔高，名斿（ｙóｕ游），与辛弃疾、陈亮都是志同道合的朋友。 下片，表达热切的挽留之意。"既来且住"接"始肯来"三字，以直抒胸臆之法，诚挚地招呼好友，要他多住些时日。在风清月朗的金秋，趁闲暇之时，迎习习凉风，"寻秋好处"。这"好处"二字，概括了东堂"桂影婆娑"、"曲堤疏柳"、"金波潋滟"的秋景。然而，客居再好，好友却无心久住，所以结句写道："收取凄清，暖日栏干助梦吟"，这是劝他收束凄苦之情，在温暖的秋日倚栏杆，继续在梦中作诗。这结句不是一般劝慰之语，而是据实况而发。《乌程县志》载："贾收喜饮酒，家贫。"苏轼亦曾对其云："若吴兴有好事，能为君月致米三石，酒三斗，终君之世者，当便以赠之。"可见"收取凄清"，乃指其生活困窘，情感凄酸。"梦吟"并非虚语，而是写出贾耘老"梦中尝作诗"（《减字木兰花》小序）的写作特点。词分上下两片，上片写灯火灿烂，笙歌漫舞，夫妇二人被拥挤失散的情形。下片写窃取金杯的缘由。语言通俗明白，叙事条理清楚，是别具一格的一首词作。（蒲仁） 这是一首送友人赴任的词。题目中的陈舍人，不详，可能是作者的朋友。舍人，官名。 题李季允侍郎鄂州吞云楼 这是一首写思妇闺情的小令。古代妇女，特别是一些贵家妇女，既不从事生产劳动，也没有机会参加社会活动，终日闲居闺中，无所事事。人闲着，思维器官却不能闲着，伤春恨别，闺怨闺情，就占据了她的思想领域。唐宋诗词中就有不少作品是写这类题材的，这首词就是其中之一。 朱淑真 据夏承焘《姜白石词编年笺校》中《行实考·合肥词事》的考证，姜夔二三十岁时曾游合肥，与歌女姊妹二个相识，情好甚笃，其后屡次来往合肥，数见于词作。光宗绍熙二年（1191），姜夔曾往合肥，旋即离去。《长亭怨慢》词，大约即是时所作，乃离合肥后忆别情侣者也。 下片由景及情，触景伤情，流露出对世事尘俗的厌恶，进一步抒写返归大自然的舒适和愉快。
花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。 李清照 愁云淡淡雨潇潇，暮暮复朝朝。别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。小轩独坐相思处，情绪好无聊。一丛萱草，数竿修竹，数叶芭蕉。 毛滂 多丽·小楼寒 蓦山溪·东堂先晓 生查子 "似觉"以下四句，是对美人的正面描写，又可以分为几层：第一、二句，乍见其光艳；第三句，细赏其神情；第四句，总赞。写其人之美，不用已为人所习见的"云鬓花颜"、"雪肤花貌"，而用"琼枝玉树"、"暖日明霞"来形容，就不熟滥，不一般化；用两个长排句，四种东西作比，也更有分量。（吴白先生云："'琼枝'，见沈约《古别离》：'愿一见颜色，不异琼树枝。''玉树'，见杜甫《饮中八仙歌》：'皎如玉树临风前。'"）上句说像琼枝和玉树互相交映，是写其明洁耀眼；下句说像暖日和明霞的光辉灿烂，是写其神采照人。两句写入室乍见之初，顿时感到光芒四射，眼花缭乱，尤其因为这次见面是在夜间，就使人物与背景之间，色彩的明暗对比更为显著。在用这种侧重光觉的比喻之先，路途中所见的暗淡月色与庭院中所见的隐约灯光的描写，也对之起了一种很好的衬托作用。如果不仔细研究全词的布局，对于这种使我们容易联想到一些优秀的电影导演的艺术处理手段的巧妙构思，是很容易被忽略过去的。两句写其人之美，可谓竭尽全力，而犹嫌不足，于是再加上"水盼兰情"一句。韩琮《春愁》"水盼兰情别来久"，是用字所本。"水盼"，指眼神明媚如流水；"兰情"，指性情幽静像兰花。这句虽也是写其人之美，但已由乍见其容光而转到细赏其神态了。这已是进了一层。但美人之美，是看不够、写不完的，所以再总一句说："总平生稀见。"这才画完了这幅美人图的最后一笔。 下片写恋春惜春的情绪。换头："暖风十里丽人天，花压云鬓偏。"仍承上片，写游人之钗光鬓影，绵延十里之长。丽人天，指踏青游春的时节。杜甫《丽人行》："三月三日天气新，长安水边多丽人。"花压云鬓，花插满头，杭州习俗，三月三日，男女皆戴荠花。当地俗语说："三春戴荠花，桃李羞繁华。"这两句，描写西湖的春色，是上片的承接，又是下片的铺垫。 "竹树前溪风月，鸡酒东家父老，一笑偶相逢。此乐竟谁觉，天外有冥鸿。"这里作者写的是眼前实景：富佳山上，修篁峻岭，古木盘郁，孤村流水，风物宜人。父老乡亲，厚道质朴，见到外来客人，相与殷勤款待，有如陶渊明在《桃花源记》里所写的："见渔人……便要还家，设酒，杀鸡作食。"这种纯朴山民的情谊，谁能领略并理解它呢？只有天外冥冥的飞鸿吧！作者写实景而有含蓄之妙，笔触轻快又有浓郁的感情色彩。"秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉"，秋冬之白日本已较春夏时为短，但词人却觉得"犹长"，这就很让人寻味了。这种主观感受与客观实际之间的反差，表露了词人的寂寞伤时、度日如年愁绪之深。接着词人以王粲登楼思乡的典故，寄托了自己生逢乱世、流徙他乡的思乡之情。王粲，字仲宣，东汉末年人，为"建安七子"之一。时天下大乱，他避居荆州，依附刘表，怀才不遇，尝登当阳城楼，有感而作《登楼赋》，抒发了滞留他乡、怀才不遇之情。有"虽信美而非吾土兮，曾何足以少留"句，其情形与李清照颇为相似，故词人借以表达自己的感情。不过，王粲之所以羁留他乡，是因为个人仕途不得意，不愿回去；而李清照则是为环境所迫，有家归不得，所以说"更凄凉"。"不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄"，末二句，词人把笔宕开，说与其作无可奈何的怀乡之想，不如依旧开怀畅饮，一醉方休，不要辜负了这眼前盛开的菊花。这里的"不如随分"，实是词人无可奈何，故作宽慰之辞。这与上片"酒阑"二句，如出一辙，看似写闲情，写雅事，实是以乐写哀。（文潜少鸣） 上阕抒写的是少妇白昼在灿烂的春光里、在花丛柳荫中的苦闷心情。下阕时间有所推移，展示她在夜间的心绪和情景：她独宿空房，久久地抚弄那张排解她内心哀怨的古琴，琴声鸣响着、鸣响着，心中的哀怨不但无法排解，反而更加烦闷，于是她便弃置了琴弦，翻身上床，企求在睡梦中寻找片刻的安宁，然而孤衾难眠，她辗转反侧，依然不能入眠，当年与他欢爱相携、海誓山盟的情景又历历浮在目前。这头上的金钗还是那时他相赠的呵。"但愿心似金钢坚"的誓言盟愿犹清晰分明在耳，当初谁能料到今朝有这样的结局…… 长相思 上林春令·蝴蝶初翻帘绣
县斋愁坐作 吴淑贞 统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。 （袁行霈） 白石式的独特爱情，是近（遇合）──远（离散）──近（心中的近）的三部曲，净化人的心灵。 长相思 这是一首写男女相聚又相别的词。作者巧妙地将风雨贯穿全篇，并让它起着联系人、事、情的枢纽作用。人来，是风雨送来的；人住，也是风雨留下的。来，固高兴；来而能住，更令人高兴。中藏曲折，切勿看作直笔。前二句对风雨的感谢之情，可于言外得之。原以为风雨不停，人便不会走，可是万没想到："草草杯柈（盘）话别离，风雨催人去"。"杯盘"，以简驭繁，借指饮食。"草草杯盘"，既有饮食简单意，也有准备此饮食是急匆匆意。看来这是在一次特殊情况下的相聚，她很快就知道了马上还须分别。由"来"而"住"而"话别离"，都是在极短时间发生的，而这未停的风雨也从有情变为无情了。这里用了一个"催"字，暗示她心态的变化，由爱风雨而恨风雨，这是她此刻独特的感受。沈祥龙云："小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致"（《论词随笔》）。词看浅白直露，表现女主人的初则喜风雨（"来"），继更喜风雨（"住"），终至恨风雨（"去"），很有层次，跌宕多姿，曲折含蓄，细加寻绎，韵味无穷。 此词作于淳熙五年（1178），由临安赴湖北途中，以词代简，写给杨济翁和周显先的。杨名炎正，南宋著名词人，著有《西樵语业集》。周生平不详。黄升《中兴以来绝妙词选》录此词题作《感兴》，恐系选者所加，但此词确是触物兴感的抒怀之作。 上片起头："宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。"写一对情人，在烟雾迷濛的杨柳岸边，情凄意切，不得不分钗赠别的情景。这向读者暗示：情人离别是痛苦的，那么祖国南北人民长久地分离，人为地隔断来往，不是更为痛苦吗？这是我国古代文学家常见的以香草美人作为感情渲泄寄托的一种艺术手法，辛弃疾也继承了这种艺术手法。 画楼酒醒春心悄，残月悠悠芳梦晓。娇汗浸低鬟，屏山云雨阑。香车河汉路，又是匆匆去。鸾扇护明妆，含情看绿杨。 满江红 上片写作者静坐书室，意外地听窗外松树上有沙鸥前来投宿，十分惊喜。"偶听松梢扑鹿"，"偶"字意即偶然地，或者说是意料之外地，"扑鹿"是象声词。首句说，他偶然听到门前松树梢上有飞鸟拍打翅膀的"扑鹿"声，凭着生活经验，他"知是沙鸥来宿"。首二句无丝毫的渲染与夸饰，似乎是简单地平铺直叙，但只要稍稍揣摩，便不难发现，这十二个字既写出了环境的寂静，又写出了树上鸥鸟的活动，从字面看，人未见形，鸥未露体，而在读者的意念中，却分明"看"到作者凝神谛听的神态，"听"到沙鸥抖动翅膀的扑扑鹿鹿的声音，这足以说明，这两句近似口语的话，并非随意信手写来，而是经过认真推敲锤炼而得，因此颇为传神。 这是一首登临抒怀之作。作者登上池州城（今安微贵池）东南的齐山绣春台，遥望祖国山川，风光依旧，可是河山已有异样之感，从而引起"故国之思"。 范成大 长相思慢·夜色澄明 辛弃疾 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。 这是一首恋情之作。上片写词人对他所钟爱的女子的追求，下片写失恋的痛苦以及自己对爱情的执着。 下片着重抒情，写自己内心的澄澈。"应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。"岭表，指五岭以外，今两广一带。岭表经年，指作者在广南西路任经略安抚使的时期。"应"字平常表示推度猜测的意思，这里讲的是自己当时的思想，无所谓推度猜测。这"应"字语气比较肯定，接近"因"的意思。杜甫《旅夜书怀》："名岂文章著，官应老病休。"犹言"官因老病休"，"应"字也是肯定的语气。"应念岭表经年"，是由上片所写洞庭湖的景色，因而想起在岭南一年的生活，那是同样的光明磊落。孤光，指月光。苏轼《西江月》："中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。"就曾用孤光来指月光。"孤光自照"，是说以孤月为伴，引清光相照，表现了既不为人所了解，也无须别人了解的孤高心情。"肝胆皆冰雪"，冰雪都是洁白晶莹的东西，用来比喻自己襟怀的坦白。南朝诗人鲍照在《白头吟》里说："直如朱丝绳，清如玉壶冰。"南朝另一个诗人江总《入摄山栖霞寺》说："净心抱冰雪。"唐代诗人王昌龄《芙蓉楼送辛渐》说："洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。"这些都是以冰雪比喻心地的纯洁。张孝祥在这首词里说："应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。"结合他被谗免职的经历来看，还有表示自己问心无愧的意思。在岭南的那段时间里，自问是光明磊落，肝胆照人，恰如那三万顷玉鉴琼田在素月之下表里澄澈。在诗人的这番表白里，所包含的愤慨是很容易体会的。
上阕追忆皇城汴京的上元之夜，华灯如昼，轻歌曼舞、车水马龙的情景，突出写宫内、宫外处处是一片升平。"华灯明月光中，绮罗弦管春风路"二句，采用了虚实结合的写法，"华灯"、"明月"、"绮罗"、"弦管"皆写实："华灯"，指装饰美丽的灯盏，上元之夜，灯是主景，它不仅有彩绘装点，更主要的是有夺目的光采；十五日夜正是月最圆、光最亮之时；首句将"华灯"与"明月"共举，给人以虽是夜晚却亮如白昼的感觉。"绮罗"指男女游人的盛装，"弦管"则指代音乐声声不停。"春风路"，则是写虚，汴京地处中原，正月的天气尽管已是早春，但冰雪未融、乍暖还寒，这里以春风满路象征欢乐的游人内心喜气洋洋，犹如春风驱散了严寒。下面"龙如骏马，车如流水，软红成雾"中前二句运用了比喻手法，"龙如骏马"是"骏马如龙"的倒装，它和下句同脱胎自五代后唐李煜《望江南》中"车如流水马如龙，花月正春风"名句，也恰是写对已逝去的美好、欢乐日子的追恋；"软红"在此处指游人踏起的飞尘。这三句是对游人如云、竞来观灯热烈场面的概述，下面则转出两组特写镜头。其一是写灯景之美："太液池"，本为汉代与唐代的宫中池苑名，在此指代汴京皇宫的内苑；"葆真宫"，北宋宫名，据《东京梦华录》所载，可知是上元之夜张灯供赏的宫殿之一。"玉楼珠树"似指凡宫中所开放的张灯之处，楼、阁、殿角、参天古树之上挂满华灯万盏、晶莹闪烁如同被珠镶玉嵌一样明亮。其二是写歌舞之迷人："飞琼"为女仙之名，《汉武帝内传》有"王母乃命侍女许飞琼鼓震灵之簧"；"霓裳"指唐时著名的舞曲"霓裳羽衣曲"；则"见飞琼伴侣，霓裳缥渺"便是写：高台上美如天仙的歌女们合着乐器的节奏而婉转歌喉，动人的霓裳羽衣之舞如踏云履雾轻柔缥渺；而"星回眼，莲承步"则是写歌伎舞女星眼回转流盼生情，莲步轻移婀娜多姿之态；以"星"喻眼，突出明亮有神；以"莲"喻步则是用典，《南史·齐本纪下》"（东昏侯）又凿金为莲华（花）以帖地，令潘妃行其上，曰'此********华也'"。经过层层渲染，已将元夜观灯之盛况推向了高潮。 寿赵漕介庵 浣溪沙 江浩然曰"用线贵藏"，（《杜诗杂说》）指诗而言，对词来说亦如此。"线"即线索，本词的线索暗藏通篇，何也？是热情、挚情通贯始终，故感人至深。（赵慧文） 叶梦得 第三，这首词经过一番"增损"，不仅使原作的意旨更加突出，而且还深深打上周词的风格烙印。如经过改写后，全词在篇章结构上显得严密而有层次，且多变。周邦彦抓住离恨这一主题，在现实与回忆上做文章，于腾挪顿挫开合之中，多层次地表现离恨别绪，避免了过多直说、直叙而造成的弊病。周词之讲究用字、用典是相当著名的，该词囿于原作，没有用什么典故，但又因其是改写，在讲究用字上是很突出的，这在上面已经阐述了。（文潜少鸣） 辛弃疾 词的下片，表面是写景，实际是借景物写人。"花谢小妆残，莺困清歌断"两句写所思之人的花容憔悴、困慵无绪，再也无心抚弦歌唱了，这是词人睹物思人，从而产生的设想；而尾句"行雨梦魂消，飞絮心****"则是词人此地此时的实感。深夜春雨淅沥，点滴至明，令人无法安睡，更增添词人羁旅的烦闷；"飞絮"一句，写天明登程，路上独行，风中柳絮，飘来飘去，又勾起词人由于仕途失意，怀才不遇，瞻望前途渺茫，漂泊无定的惆怅心绪。思人之痛苦，念己之悲凉，瞻前则渺渺，顾后亦茫茫，这百感交集、愁肠百结的难言之隐，用一个"乱"字作结，则通篇之睛目即现。心乱如麻，难以梳理；心乱如潮，无法平静，在词人的眼里，大自然的春天、花鸟、山水、风雨、柳絮等等毫无美感，只平添迷离惝恍、凄恻悲凉，恼人烦乱。这首词在写作上的高妙就在于，通篇无一句不愁，而无一句有"愁"字。用景物喻人物，做到物我双会，情景交融的艺术表现力。（张奇慧） 这也是一首咏梅词，不是泛写咏梅，而是把梅花所在地限定在武夷山范围之内，题为"武夷咏梅"。武夷山，在福建崇安县城西南10公里，为福建第一名山，名胜古迹很多。产"武夷岩茶"、方竹及灵芝。武夷山脉，地处暖温带和中温带交界处，气候变异特色显著。广东大庾岭又称梅岭，这个也是地处暖温带和中温带交会处，气候温差变异大，春天梅树开花，南枝先北枝后，形成梅岭上梅花的一大奇观。 辛弃疾向来被称为豪放派词人的代表，而这首词，却写得如此深婉！任何一位伟大作家，其艺术成就总是多方面的，其艺术风格也是多样化的。（霍松林） 比屋烧灯作好春，先须歌舞赛蚕神。便将簇上如霜样，来饷尊前似玉人。丝馅细，粉肌匀。从它犀箸破花纹。殷勤又作梅羹送，酒力消除笑语新。 辛弃疾 词的上片写思妇闺中独守的寂寞。 刘克庄
