其次，在装饰方法上出现多种色地“开光”粉彩，如红、黄、蓝


、绿、紫及多种色釉为地，可达十多种，有的在色地上彩绘带有西洋


色彩的缠枝花，有的在色地上借用珐琅彩的轧道工艺用一种较锋利的


金属工具划刻出精细的凤尾纹，即所谓的“锦上添花”，开光内绘花


鸟图、山水人物图及墨书乾隆御题诗等。这种色地粉彩纤巧繁缛，是


前所未有的，也是乾隆粉彩中数量最多的。
　　第三，乾隆粉彩利用粉彩粉润柔和的质感，用粉化的各种彩料仿


制各种工艺品，如漆器、铜器、珐琅、大理石，还仿制动物、植物、


瓜果等。能准确地表现出所仿之物的色彩和质感，可谓惟妙惟肖。
　　第四，乾隆粉彩有一个独有的特征，即器物口部及底部都施松石


绿釉。松石绿釉非常浅淡光润，釉面犹如粥皮，由于是一种低温彩釉


，釉面常常带有细小的纹片。这一特点乾隆时首先出现后，一直延用


到晚清。
　　第五，主纹是缠枝花，形象是将传统的牡丹花、宝相花或莲花的


花与叶变形，仿佛西洋花卉。纹饰中也有西洋人物。同时还常以缠枝


花作主体，分别加施夔龙、夔凤、蝙蝠或缨络、八吉祥等，组成各种


祥瑞吉庆、美意延年内容的图案。清乾隆官窑粉彩瓷器传世品有一定


的数量。它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，进一步发展本朝瓷器


，从而创造出许多新颖的粉彩瓷器。在用色和施彩的工艺方面有了新


的发展，第六，乾隆粉彩的造型工艺更是精益求精，不论是高达一米


多的大型陈设瓷，还是小至几厘米的扳指、鼻烟壶，造型都非常规整


，很少出现夹扁或歪塌现象。更值得一提的是，新奇精巧的镂雕瓷为


乾隆时期新创，各式镂雕瓶包括转颈瓶、转心瓶、交泰瓶、套瓶、冠


架以及各式转足碗等，千姿百态，其他时代是无法比拟的。