太原布扇子,晋中定做纸扇,绢布扇,折扇加工,布扇做法

在扇子应用过程中，扇子和各类文化艺术交织调和，和文人结缘，令扇子从自然功效过渡至精神和社会功效，产生了多姿多彩而又独具特点的中国扇文化。多年以来，因为扇子的多功效特点，扇子不光是工艺家施展才艺的天地，也是文人画家题诗作画的艺术领域，还变为表演艺术家借以表情达意的道具，登上了舞台。歌舞百戏用扇子当道具由来己久，唐宋时代“歌扇”已变为诗文中习用名词，杂剧艺人不分男女腰间一定有一扇；元杂剧中扇子己变为缺一不可的表演道具，变为表演艺术的紧要部分。表演人物身份的不一样上，用扇也不尽一样：文生扇胸，花脸扇肚，小生不过唇，黑净至头顶；丑扇目，旦掩口，媒婆扇两扇；僧道扇衣袖。演员借助扇子，通过挥、转、托、夹、合、遮、扑、抖、抛等动作的变化和组合，配合身段，演化出各类舞姿，以展示人物的不一样性格、心境、感情。特别值得一提的是，在中国民间舞蹈中，像北方的秧歌，南方的采茶灯，淮北一带的花鼓灯、花灯，演员们都手中持扇，轻歌曼舞，表现美好生活。我们少数民族哈尼族民间舞蹈“扇子舞”中，舞者手持羽毛扇，身穿白衣仿白鸽，被认为追求和平自由的符号。

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折扇古称折叠扇、聚头扇及撒扇。种类有纸折扇、贝壳扇、檀香扇、孔雀翠羽扇等，其中以纸折扇最为普及。纸折扇是以修长的竹片制成众多的扇骨，而后将扇骨叠起，其下端头部以钉铰固定，另外则展开为半圆形，上裱糊以纸，作扇面，并且在扇面上题诗作画。扇骨料以棕竹、湘妃竹、乌木为佳，每把扇子少则7支，多达40支，一般多为14支或者16支。40支扇骨的折扇，扇骨纤细，风格娟秀，古代专为妇女所执。贝壳扇、檀香扇则以贝壳、檀香木制成扇骨，直接以丝线将扇骨缀连为半圆形扇面，并且在扇面上镂雕别致、纤细的图案。檀香扇的扇面除镂空图案外，又饰以烙画，或者裱糊薄绢，彩绘花鸟、仕女画面，风格艳丽，为妇女所热爱。苏州折扇以水磨竹扇骨最为出名，即以细砂纸、浸湿的木贼草及榆树叶等再三将竹扇骨打磨，而后上蜡，柔润细腻，犹如白玉。折扇小巧玲珑，具有奇异的点缀功能及艺术魅力，书画扇的收藏是成扇收藏中的主流，收藏书画扇最重要的是“真、精、新”。真，是对扇子年代的验证及作者的证实，需要清楚扇骨及扇面的年代。扇子的鉴定，需要从艺术及工艺两方面来调查，扇骨需要从质量着手，竹、木、牙、角、漆等。而后从工艺上划分出时期的特质，诸如雕琢、镌刻、髹漆等。书画扇鉴定的重点依照的是书画的时期风格及书画家的个人风格。精，是指杰作、代表作，是书画家一生创造的精粹所在，是收藏者的重点方针。最后是新。所谓新，就是品相需要好，外表完善，质量无缺。新是相对来说的，至少需要保管完整，诸如有破坏，不失整体风采、可以复原，仍然可以考虑收藏。太原布扇子,晋中定做纸扇,绢布扇,折扇加工,布扇做法

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檀香扇的制造工艺中雕花技能分为镂雕、浮雕、浅刻等几类形式，每一种雕刻形式都有其独到的工艺特性与制造特性，好多精细的雕花扇则是结合了这几类形式的镌刻而成。镂雕是把一件镌刻材料的内部掏空，留下表面的图像纹样。这样就变成了一件十分简单的镂雕作品，镂雕的关键是把一件作品巧妙的留出空间。镂雕在扇边上的应用应留心以下四点：1.需要令镂和雕融为一体，做到镂中含雕，雕中寓镂。2.镂的时候需要考虑雕的部分，雕的时候需要兼顾到镂的部分，需要有动之则分，静之则合的感觉。3.镂去掉的线条不宜过多，块面不宜过大，需要外表明显，形断处意需连。4.雕刻的时候，宜多使用平刀，斜刀作为辅助线条需要柔中带刚，这样假使成品打磨后，亦不导致雕刻部分过于圆润从而失去原来的风韵。浮雕和镂雕都是梅花、点缀檀香扇的两种重点表现形式。若是应用得当，不单增进了扇子的艺术赏玩效果，并且还能够起到减少扇子重量的效果，使之越发轻便小巧。太原布扇子,晋中定做纸扇,绢布扇,折扇加工,布扇做法