收藏耀州窑瓷器赏析

耀州窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系。位于今陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国“宋代六大窑系”中的一个窑系。

耀州窑是北方青瓷的代表。唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。宋、金以青瓷为主。北宋是耀州的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造“贡瓷”。金代延续北宋时期继续发展，元代开始转型，走向末落，经明代、清代，终于民国。

瓷窑体系在宋代达到鼎盛，其中耀州窑是以盛产独一无二的风格与特色的刻花和印花青瓷在当时成为了北方著名的窑厂代表。青瓷工艺是很成熟，颜色呈橄榄绿，造型秀丽华美，纹样生动流畅。据记载在元明两代就逐渐衰落，以烧制白地黑花瓷为主不久后青瓷就从历史舞台上消失，只有陈炉镇到今天为止成为了西北地区的制瓷重镇。很可惜耀州窑所生产的虽是贡瓷，但是后世并没有找到一件耀州窑产的实物。耀州窑始于唐代，北宋末为鼎盛期，宋代六大窑系，终于民国。其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名“耀州窑”，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。

咱们先说说大宋，宋代装饰技法主要是刻花、印花、划花及模印刻划相间，以刻花、印花为主。北宋中期刻花发展成熟，刀法犀利，线条刚劲有力，刀痕有斜度，是宋代刻花技法中最优秀者。致力于征集民间藏品送往一线拍行（北京瀚海保利，睿嘉四季等）邵老师，《一8伍》 《9伍六玖》 《九四伍3》北宋晚期的印花也很精美，布局严谨对称匀衡。纹饰有缠枝莲、把莲、牡丹、缠枝菊、波浪、飞鹤、飞蛾、犀鹤、博古、海水游鱼、莲塘戏鸭和婴戏图案等，龙凤纹则是宫廷瓷器专用题材。水波纹外一般刻划以六角形边线，水波中三鱼多见。婴戏图案则以荡秋千为主。宋代花纹装饰特点：早期于器面刻 划简单的花瓣纹；中期则花纹满布器面；到了晚期花纹线条大多纤巧。 宋代器物足端无釉，足内有釉。

耀州窑位于西安以北一百多公里的铜川市黄堡镇。窑址以黄堡为中心，其范围包括上店、立地坡、陈炉及耀县塔坡一带。此地在宋代辖于耀州，故名耀州窑，其产品称为耀州瓷。创烧于唐，五代成熟，宋代鼎盛，止于明代中期。宋代是该窑烧造青瓷的鼎盛期，耀州窑青瓷的主要特点：纹饰刻的非常清晰，带有北方人的性格特点，史籍上记载又叫刀刀见泥。碗、盘、瓶、罐、壶、盆、炉、枕等，凡属生活需要的品种应有尽有。致力于征集民间藏品送往一线拍行（北京瀚海保利，睿嘉四季等）邵老师，《一8伍》 《9伍六玖》 《九四伍3》耀州窑瓷器的纹饰多用模印和剔刻，模印图案规正繁复，这样的独特工艺，可以使剔刻图案立体感极大地增强。到了五代时期，耀州窑还发明了天青釉。正是南北技术的不断融合，才使耀州窑成为北方青瓷的名窑。

器胎特征：早期胎有深浅两种，深者为黑灰或铁灰色，外施化妆土，浅为浅灰色，不施化妆土，均多含有黑色铁质小颗粒和气孔，中期全部为浅淡灰白色，无铁质小颗粒，不施化妆土，但有明显的白色介面层，晚期和南宋多呈灰白色，少数有浅灰和土灰色，不施化妆土。器釉特征:早期多数为青灰或青黄色，少数有与五代近似的青绿和淡青色，中期几乎都为橄榄青色玻璃质金莹透明度好，釉面光泽度强，釉虽薄但硬度大，很少发现唐五代尚有的流釉、堆釉和干釉现象，很少见到釉面无光和橘皮釉现象，胎釉结合非常紧密;晚期和南宋又出现了暗青、青绿、青黄、淡青、月白等多种色调。

耀州窑在宋时北方的青瓷窑场中最负盛名，堪称翘楚。宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。宋代装饰技法主要是刻花、印花、划花及模印刻划相间，以刻花、印花为主。北宋中期刻花发展成熟，刀法犀利，线条刚劲有力，刀痕有斜度，是宋代刻花技法中最优秀者。北宋晚期的印花也很精美，布局严谨对称匀衡。纹饰有缠枝莲、把莲、牡丹、缠枝菊、波浪、飞鹤、飞蛾、犀鹤、博古、海水游鱼、莲塘戏鸭和婴戏图案等，龙凤纹则是宫廷瓷器专用题材。水波纹外一般刻划以六角形边线，水波中三鱼多见。婴戏图案则以荡秋千为主。宋代花纹装饰在早期于器面刻划简单的花瓣纹；中期则花纹满布器面；到了晚期花纹线条大多纤巧。 宋代器物足端无釉，足内有釉。