尽管艺术品商人被称作人类第二古老职业，尽管艺术品拍卖据说在古罗马时代即已出现，但对于刚刚开始试探商品经济规律的中国老百姓来说，自19世纪以来就已形成行业规范的艺术品拍卖仍是一种较为陌生的商业活动。
最近几年，南北各地拍卖槌声此落彼起，艺术品拍卖行的商业操作不但为自己赢得了丰厚的利润，也使原来在中国老百姓心目中并不怎么值钱的近现代中国画家的作品价格飙升到靠工资吃饭的大多数中国人看起来已经类乎天文数子的高度了。?
尽管艺术品商人被称作人类第二古老职业，尽管艺术品拍卖据说在古罗马时代即已出现，但对于刚刚开始试探商品经济规律的中国老百姓来说，自19世纪以来就已形成行业规范的艺术品拍卖仍是一种较为陌生的商业活动。按照中国传统，艺术品“一钱不值，万金不卖”，这就是说，以否认艺术品的商业价值、否认它作为一种商品的可能性来保证其作为人类精神产品的高尚与珍贵·这样的双重标准使叶国艺术品陷入到一个自我否定的悖论中，艺术家的劳动也就成了最没有价值的劳动，而且社会还反过来将贫困作为荣耀的光环套在艺术家头上。
在现代社会中，艺术品是作为商品在市场上出现的，与钢材、木材、粮食等一样，其价格因供求关系的变化而变化。作为社会文化的代表，艺术家对于他自己生存其中的社会环境有着敏锐的反映，一个正常的社会对于当代艺术家及其作品的关注往往超过对于历史的关注。对于以往时代的大师及其作品的关注，因为这实际上是在关注每个人自己，同时，也通过艺术家表现在作品中的预感而关注自己及同时代人即将面临的未来。
艺术家的作品作为一种商品，主要通过画商和拍卖行来转手，因此，可以说艺术品拍卖行的行情反映出了当代社会对于艺术的些基本态度，既然如此，从拍卖品及其价格也就可以窥见社会民众对于艺术的某些心态了。目前，国内艺术品拍走业刚刚开始运作，艺术品拍卖市场的发育也远未成熟，但就现在的情况面言，无论大小拍卖行，每次拍卖如果没有张大千、齐白石等人的作品，就会被认为是一种遗憾。例如，北京的一次大型拍卖会，仅齐白石的作品就有50多幅，张大千的作品40多幅，这实际上是在拍卖历史、拍卖名人而非拍卖艺术及拍卖名作了。
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