本水丞扁圆形，溜肩鼓腹平底，涅白料胎上绘珐琅彩。玻璃胎光滑亮洁，温润如玉，绘画笔法细腻传神。丞身除口底外，遍施赭黄地，中间画珐琅彩蟠螭龙纹，龙纹上有娇黄色卷云纹花边，下出如意云头文，首尾呼应，圆润可爱。
此螭龙造型独特，不同于一般蟠螭纹的细瘦劲长，而是肥润饱满，色彩夸张艳丽，红、蓝、黄各色螭龙首尾交接缠绕，后一龙抱前一龙之尾，互相交融，圆转绵延。螭龙皆头部硕大，眼若铜铃，鼻如山峦，阔口大张，威风凛凛。有引颈俯瞰者，有昂首仰望者，姿态各异，气韵交叠，层次丰富，颜色耀目夺人，为典型的雍干时期珐琅料色彩，给审视者以气势磅礡，英气逼人之感。
康、雍二帝都喜欢玻璃，康熙帝命日耳曼传教士纪瑞安神父指导创建蚕池口玻璃厂，该玻璃厂如其他御用作坊一样，由内务府造办处管辖，负责制作、维修、保管皇家器物。内务府为清代最大的政府机构，辖下造办处的主要作坊最初设于养心殿，1691年大部份迁到慈宁宫后，仍沿用旧称“养心殿造办处”。雍正帝将蚕池口玻璃厂迁至圆明园六所，然而蚕池口的玻璃厂并没有停产，直至乾隆朝的1758年以后。乾隆帝对玻璃器的雅兴绝不减于康、雍二帝，他在圆明园玻璃厂的原有基础上新建窑炉，生产仿欧式玻璃番花和中国玻璃器物。乾隆朝玻璃厂的生产从未间断，每年生产周期稳定，产品品种规范化，即使在乾隆帝驾崩后，历经嘉、道、咸、同、光、宣六帝，玻璃厂的生产从未停顿，直至清帝逊位方告终结，这与养心殿造办处其他各作生产时断时续的情况完全不同。可见玻璃工艺在皇家美术中的地位是不可忽视的。乾隆朝玻璃的艺术风格与雍正朝接近，以精细为其特色，与康熙朝玻璃之“浑朴简古”风格已有很大不同。 学者推测乾隆档案记载的玻璃厂应为原来蚕池口的工厂，在那里先完成烧造及吹制玻璃的工序，到圆明园作坊再进行彩绘。圆明园作坊是制作最精美玻璃器之所，亦受皇帝亲自监督。
玻璃料胎画珐琅是由铜胎画珐琅发展而来，但比铜胎或瓷胎珐琅来说，技术要求极高，是宫廷作坊独有的技术，而产品非皇家不能拥有。宫廷画家和设计师做好设计图案后先要呈交皇上批阅，待皇帝首肯后方能交内府珐琅厂烧制。玻璃熔点比珐琅低，要将珐琅装饰熔贴在玻璃器表需要极丰富的经验和技巧。温度太低，珐琅纹饰无法熔贴，温度过高，不但玻璃热熔，颜色也会烧焦，珐琅还会有气泡。要使得料胎珐琅器纹饰极尽精美，图案精细，颜色自然淡雅，是无数经验累积的成果。
内廷玻璃厂自康熙朝成立至雍正末年的50年间是兴盛期；乾隆前期20余年是极盛期。本品玻璃胎润白如玉，器上的珐琅彩展现了清代发展出来的丰富颜色系列，图案构图巧妙，画功纯熟，笔触细腻精确，正是清代宫廷玻璃制作颠峰时期的体现。