生活中，一个真实的自己背负着一个假面的自己。现实中，一个简单的自己装载着一个复杂的自己。看戏，听戏，演戏。生活似乎主宰了一切，其实是表象背后的真实拿的主意。什么是真实？真实的背后，欲望才是主谋。不相信眼睛，不相信耳朵，唯有感知的心是对的，明白就好了。

　　天津古陶瓷专业修复公司

　　艺术品修复，究竟应该“修旧如旧”——尽量少干预它现有的状态，包括“历史沧桑的痕迹”，只要保证它的状态不继续恶化就好，还是应该“修旧如新”——让修复师神奇的双手挽回时光，让艺术品尽量贴近几百年前它刚刚问世时的模样？

　　对这个问题，修复界一直有不同的答案，有人说，修复的方式应该符合文物的目的，看它是为了研究性的修复，还是展览性的修复，还是收藏性的修复或者市场价值的提升，藏品拥有者的不同目的，影响着修复方案的制定。如果是为了研究，方案就要尽量保存原貌，保留原始材料；如果是为了展览，就要考虑到坚固和可移动；如果为了上拍场升值，品相要求就占了主导……许炀认为，作品的材质与拥有者的愿望必须得到尊重。

　　如为“其命惟新——广东美术百年大展”中胡一川版画和“大自然的回响——林驹作品展”中版画部分的修复，按照要求，在保留历史痕迹的前提下尽量一步到位，所有装裱材料均达到博物馆级别。而在接受韶山毛泽东同志纪念馆的委托，为其典藏的16幅大型油画进行修复时，*终修复成果却很“新”。许炀解释说，考虑到当时文艺创作的背景，包括画家在内的全国人民表现出审美意识的统一性，从而形成作品的特殊的美学特征。即使把它们放在世界范围内做比较，这种特性也是鲜明的，且收藏这批作品的纪念馆目的在于陈列，在于向观众传达当时的语言环境，因此，许炀及工作团队决定在复原时必须强调“历史真实性”，尽量还原特定历史时代产生的艺术品的审美特征，试图还原创作者当年所追求的“红光亮”的美学效果。

　　艺术品修复，*关键的难点是什么呢？

　　许炀说，不论是中国书画还是油画、西方纸本材料藏品，时间长了都会变黄，那么清洗去黄就是修复中很重要的一个步骤，而在这个过程中，*重要的是寻找合适的溶剂。

　　“清洗的过程说起来很简单，但是不能乱洗，就像你们女孩子洗脸，不同的皮肤要用不同的洗面奶，清洗作品也是这样，乱用溶剂的话往往会把原作的信息洗掉，甚至把原作的颜色给洗掉了，这种损伤是不可逆的。所以每一件藏品在修复之前，都要全方位地给它们‘检查身体’，确定它们的‘体质’和‘病情’，然后集合专家给它开‘诊断报告’，为它量身定制*安全、*合适的清洁溶剂。”许炀说。

　　近年来，许多普通家庭也介入到油画收藏的行列中来，但是所购买的“行画”，过不了几年就变黄，许炀说，这是因为画家用了不合格的光油。“部分画家在制作方式上太过‘随心所欲’，对材料技法科学过度忽视，为中国油画保养留下了重大隐患。

　　通常来说，展览的对象都是艺术品本身，虽然展出的作品中有很多是在展前经过特别修复的，但对于修复的过程和修复的技术，并不会特别呈现出来。这次为什么会专门举办一场关于修复工作的展览呢？

　　广东省美术家协会专职副、秘书长王永在展览的开幕式上指出，在全国范围内，省级美协成立综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会是非常罕见的，但广东能够在这一方面走到全国先列，这是因为广东百年美术资源积累了大量优秀的经典作品，具有修复研究的客观需要；广东的地理位置和气候条件对作品的保护有特殊的不利因素，需要特别研究；同时广东的装裱修复技术具有经验与实力——当国内还没有完全普及文物保护与修复意识时，广州美术学院就已经开启了这个研究方向，归属于美术馆的广州美术学院材料技法·修复研究室是国内第一个对油画修复和综合材料技法进行科研、教学、实践的学术单位，近年来许多展览的顺利进行，都与其典藏修复工作的支持分不开。研究室同时是广东省美术家协会综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会主任单位，本次展览是艺委会成立后的第一个大型学术活动。澳门文物保存修复学会是广州美术学院美术馆的协作单位。三个学术单位共同筹划展览系列学术活动，期望引起公众对艺术品保护事业的关注。

　　在展览开幕当天，来自中国美术馆修复部、上海视觉艺术学院文物保护修复学院、澳门文物保存修复学会、广东省博物馆、广州艺博院等单位的数十位专家学者围绕文物保护与修复研究进行了研讨。

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