說起收藏圈，一般有兩種截然對立的說法。一種說法，古玩行遍地都是黃金，進入就能撿漏，地攤上花幾百人民幣買一件瓷器，送上鑑寶節目，轉眼價值百萬，一夜暴發。還有一種說法，古玩圈裡都是贗品，你走進週末地攤，看到的100件裡99件半都是假貨，只有半件是真的。千萬別往裡面砸錢。

很多收藏者，無疑都會聽到這兩種截然不同的意見。滿地都是黃金，那就是忽悠小朋友的事情，如果你熱衷於看鑑寶，某某之門一類的娛樂節目，就此打住，都不用往下讀了。信息時代，以前那種靠信息不對等低價獲得寶貝的可能性早就不存在了。科學考古發掘的那些古代墓葬，十墓九空除外，就算是沒被盜的，除了宋以前的古墓（六朝不算）那種大墓以外，基本上出土珍貴三級文物的都很少。

導致現目前藝術品這個行業，很多的一些大藏家面對一些高端的藏品就算心動也不敢行動，都怕吃藥。而對於民間的一些收藏家手上有珍品來講，出手也便成了一個難題，但這個市場有一個永恆不變的定律，那就是好東西永遠不怕出不去，就好比下面的這一件大開門的粉彩纏枝花卉鏤空瓶。而對於粉彩可能很對人的了解都很籠統，沒有深入的了解過。

粉彩瓷器是在元青花之後對後人產生很大影響的瓷器品種，代表了清代瓷器的巔峰之一。粉彩瓷器開始於康熙晚期燒製，在五彩的基礎上發展，明以前是沒有粉彩的，粉彩是釉上彩，也稱軟彩。

粉彩在雍正，乾隆時期漸漸成熟發展。所謂粉彩，是指在彩繪時攙加“玻璃白”，一種白色的材料。 “玻璃白”帶有乳濁效果，因此所展現的圖案有渲染技法的特性，給人一種粉潤的感覺，這是景德鎮窯在五彩的基礎上及“琺瑯彩”的影響下又一成功燒製的彩瓷。粉彩的製作法是利用已經“玻璃白”粉化的各種彩料，然後在已經燒製好的白釉瓷器的釉面上進行繪畫創作，再二次燒製完成。

由於粉彩瓷器色彩柔和，瓷畫精細優美，因此深受人們的喜愛。文物市場上清代彩瓷較多，粉彩尤其突出。而在2008佳士得秋季拍賣會上有一件成交價為458萬元的清乾隆綠地粉彩描金暗八仙紋象耳尊，相當於80年代一件精美的雍、幹官窯瓷器的價格（參見各大拍賣行的交易價格），可見粉彩瓷器不僅有重要的藝術價值，同時也有很高的經濟價值。

而在近，市場橫空出世了一件乾隆官窯的粉彩纏枝花卉鏤空瓶，吸引了海內外眾多藏家的眼球，而面對這件祖傳的珍品，藏家願意以230萬的低價去出手，也希望可以找到屬於他的主人，此珍品口徑:9.8cm；高:38.5cm；底徑:15.3cm；瓶圈口處描金邊、細頸、圓腹、腹鏤空，足稍外撇；整體造型體態勻稱，色澤飽滿，工藝精湛，風格典雅大方，頗具大家之氣。該瓶分為內外兩部分，內外與瓶頸相連，內瓶底部與外瓶內心連接，外瓶採用粉彩繪製。

此款珍品不僅藝術氣息濃厚，做工精美，寓意也十分吉祥，瓶身頸部繪製寶相花纏枝花卉紋，有生生不息之意，寓意吉祥喜慶。瓶內繪青花，外畫粉彩，運用描金、鏤空、浮雕、淺刻等多種工藝，極盡奢華。底書“大清乾隆年制”六字青花篆款，屬於清三代瓷器中的巔峰之作。

工藝之複雜精巧，簡直令人嘆為觀止。設計製作的很多方面甚至採用今天高度發達的科技仍然難以實現，很難想像在完全依靠手工製造的情況下，人們是如何精確把握其尺寸和比例的。這種挑戰製瓷工藝極限的作品，充分體現了當時工匠們的聰明才智與精湛技藝，為後人留下了一個永恆的傳奇。是不可多得的乾隆時期宮廷御製粉彩瓷器，製作工藝極為複雜，繪製細膩，盡顯皇家用瓷的高貴典雅，堪為乾隆禦瓷代表，具有極高收藏價值！