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中国画的造型方式是以线为主,由此形成了独特的线性结构和二度空间的中国画构成方式。基于线对于画面构成方式的直接影响,线条对于中国画的形式美产生了决定作用。艺术家们在漫长的艺术实践中逐渐使线描发展成为一种独立完美的艺术形式,正如前人评论李公麟的线描那样“不施丹青而光彩动人”。今天,国画线条尽管受到西方艺术影响,但国画线条的艺术表现力并没有削弱,线的美感依然十分活跃,并象征着中国传统的艺术表现形式。中国古代画家对线的运用不仅构筑起自然物的形、质和空间,映照出画家对客观事物的认识、理解和抽象的概括,而且还凝聚着画家的主观意蕴和情思,成为形、意、情的综合表述,完成一种形而上的追求。比如:顾恺之的线如“春蚕吐丝”、吴道子的线“势若风旋”、李公麟的线如“行云流水”、陈老莲的线“高古奇骇”、吴昌硕的线“遒劲泼辣”等都是完全超越表现物象之范畴,使线描具有了独立的形式美感,因此说中国画的线是有情的线。同时,中国画的线又是立体的线,这是由于中国画的线讲圆、讲厚。所谓“圆”、“厚”,就是浑圆厚实,笔力深沉,入木三分。有圆有厚则是体。
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国画线条：
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