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装饰艺术设计理念的演变：
装饰艺术设计的理念到现在已经经历了无数的变化，但它概括起来，大致有以下几个主要阶段。古代——工业化初期、包豪斯——后现代——生态。
在奴隶社会和封建社会，装饰艺术主要是为帝王、权贵和宗教服务的，华贵的装饰、昂贵的材料、精巧的手工、细密的图案都是这一时期装饰艺术的主要特征。如我国商代的代表性艺术品就是青铜器，青铜器的设计必须要满足统治阶级的需要，要反映出他们的审美情趣味和价值观。青铜器的大部分日用器皿都主要作为礼器存在，常用于祭祀、宴会等正式的礼仪活动。青铜器的主要礼器是鼎，鼎本来是饮食器皿，但逐渐演变为权利的象征，被当作体现等级、记载国家大事的礼器，它的象征意义已经取代了它的实用功能。为了表现帝王的威严，这一时期的装饰艺术大多强调高大的尺度、夸张的造型，产生强烈的视觉震撼力。
进入工业化初期，这是一个向现代社会转变的转折期，强调装饰是这一时代的主要设计理念。这一时期的一个重要的人物是莫里斯，他来自个经历工业革命的国家——英国。他是一个作家、社会活动家和设计师。在十九世纪，他发起了一个“工艺美术运动”，反对机械化的美感，而崇尚手工艺的美感、注重材料自身的价值和真实性、注重装饰和工艺性。他有自己的公司，坚持以手工制作家具和印刷出版书籍来维护手工艺的价值。他曾经说过“无艺术的工艺是野蛮的，无工艺的生活是罪恶的。”莫里斯的设计理念在当时对欧洲产生了非常重要的影响，也使得英国成为国际上新的设计思想的中心。
真正对现代设计理念影响最大的当属包豪斯。包豪斯是一所著名的设计学校，于1919年成立于德国的魏玛，任校长是建筑师格罗皮乌斯。包豪斯仪集中了当时比较优秀的建筑师和设计师，他们不同于过去的建筑师和设计师仅注重传统风格的复兴和表面的装饰，而是开始正确面对大机械化生产，更加理性地理解机械的美，把人体工学作为一门学科来进行研究，形式退到了次要的位置，取而代之的是功能，可以说他们的设计理念基本上是围绕着功能和技术而开展的。包豪斯的设计非常简洁，几乎没有多少装饰，但在形体的组合、点线面的关系组合等抽象元素的研究上开辟了一个新的领域。现代主义另一个值得关注的是著名建筑师密斯.凡德罗，他所提出的“不就是多”成为现代主义的座右铭，直到今天他的思想还在影响着许许多多的设计师。
在上个世纪八十年代前后，后现代主义开始盛行。后现代主义的设计理念比较注重异国文化的相互关联、传统文脉的延续和对感性的唤起，它的出发点可以说是对现代主义价值观的批判和对抗。现代主义虽然对人体工学和功能方面做出了贡献，但对于装饰的排斥和对人文的轻视使得我们的生活环境变得冷漠和没有人情味，传统文化也面临消亡的危险。年轻一代的设计师开始重新审视历史的价值、意象的象征意义和对文脉的尊重。他们采取了一种和以往不同的、甚至带有夸张万分的方法来认识装饰的价值，但他们所表现出来的并不只是几个精英的理念，而是一个时代的思潮。后现代主义对现代主义的批判使人们重新审视现代主义的价值，它对于设计理念的进步是有非常积极的意义的。
生态可以说是进入二十世纪以来在媒体出现频率最高的单词之间。由于物种灭绝的速度越来越快、生态灾难越来越频繁，人类终于开始认识到过度开发和掠夺自然资源所带来的危害。生态、环境保护开始频频出现在政府首脑的发言稿中，并以此形成一种潮流波及到了产业、管理和装饰艺术之中。生态问题与人们的生活息息相关，容易为大众所理解和接受，不像其他的设计理念与普通大众有一定的距离。所以生态的理念一经出现，很快就影响到了各行各业。现在可以说小到食用油、大到区域开发，都是以生态为理念来运作的。现在很多装饰行业(包括装修、广告、工艺品)中，与自然环境相接近的颜色如绿色、蓝色、黄色等使用频率开始增加，在住宅小区的景观设计中，生态也是很吸引人们视线的卖点。
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