不同时期具有不同的纹饰与色彩
陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征,并且由于绘瓷原料与技术的不断丰
富和改进,无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点,因而也成为划
分时代、鉴别真伪的一条有力线索。
大体说来,瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁,由划印贴刻到雕剔描绘,由单纯一
色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣
(俗称
“
八大码
”
)
图案,就是在晋瓷纹饰的基
础上演变而来的,尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现,开辟了瓷器装饰的新纪元,打
破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰,而每一种
装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程,因此也可据以推断器物年代的远近。如早
期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性,所以在元代制品中颜色美丽的较少,而
且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。但大部分成熟的元代青
花、釉里红纹饰布局都非常美观,图案不仅重视主次协调,而且惯用多层连续的花边纹
饰,无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色,形成一种独特的风格
(至明代中期
以后此种画法渐绝,虽间或采用,但为数不多。此外由于原料成分的限制,在画法上也各
有不同的时代特征,如元末明初有些使进口青料的瓷器,虽以颜色浓艳渲赫一时,但色调
极不稳定,很不适于画人物,因而在元代纹饰中画人物的较少,也有所谓
“
元代人少,永乐
无人,宣德女多男少
”
的说法。至于成化斗彩,虽然色泽鲜明,晶莹可爱,却也受原料和技
术的限制而有所谓
“
花无阴面,叶无反侧
”
的缺点,而且画人物不论男女老少,四季均着一
单衣,并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征,往往为
后世仿品所忽略,倘能加以注意,自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。
另外,在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别,如根据现在掌握的实物资料
看,成化彩绘中没有黑彩,当时除用釉下钴画蓝线外,还用红、赭色描绘轮廓线。假如我
们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器,就应该怀疑它是不是真实可靠,因为黑轮廓线的应
用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现,现知不会早于康熙晚期,当然也很难令人相
信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。
至于乾隆时期由于大量使用洋彩,并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法,有些作品但
求笔法线条精细与纹饰奇异,从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以乾隆中期
以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外
销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的,都是比较别致的一种装饰,具有鲜明的时代特征。
在用文字作为瓷器装饰的特点上,明、清两代制品仍有所不同。如明代瓷器有写梵
文、经语、百福、百寿字的,而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康
熙时期的创作。例如
“
赤壁赋
”
、
“
腾王阁叙
”
、
“
前后出师表
”
、
“
圣主得贤臣颂
”
等,此种只有
文字而无图画的器皿历朝很少仿制。明确这一点,对判断时代和辨别真伪的具体工作,也
是很有参考价值的。
根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征。例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重
视,因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观,而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画
家的笔法。只以画树方法而论,康熙枝干喜用披麻皴,显得老笔粉披、奔放有力,而雍正
彩所绘枝干只是描绘皴点,工力虽细,但笔力纤弱,索然乏味。若能仔细从它的起落转折
等处看清笔法,自然会有助于我们的鉴定工作。至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无
力,民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁,这些都是大家所熟知的特点。不过,在官窑中又有
所谓
“
钦限、部限
”
之分,民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品,这种以清代带私家堂款者
居多。
联系人:
朱经理;15618529918
QQ:2338075727
邮箱:
2338075727@qq.com
qq158677276202163.com
公司名称:上海觅水文化传媒发展有限公司
上海国得拍卖有限公司
公司地址:上海市静安区延安西路129号华侨大厦24层(上海2号线5号出口。)
公司网址;www.sh-gdpm.com