待到诗词中频频出现屏风之美，似乎其已跟闺秀结下不解之缘。李珣《西溪子》曰：“无语倚屏风，泣残红”；魏承班《木兰花》中有“闭宝闸，掩金铺，倚屏拖袖愁如醉”字句，欧阳炯《春光好》则说：“掩银屏，垂翠箔”……“倚屏”、“掩屏”等一系列姿态不但反映出古代闺中生活空间的狭小，更传达着女主人公内心多愁善感、闺怨绵绵的涟漪。
　　最早的屏风上画有斧钺，立于帝王宝座后方，是权力的象征。《史记》中记载：“天子当屏而立”；《史记·孟尝君列传》中说：“孟尝君待客座语，而屏风后常有侍史，主记君所与客语。”

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