河南假山设计网为您分享关于假山设计，假山制作和假山施工的信息。“金华帮”的主要作品遍布苏州、扬州的各大园林，他们也参与了近代以来北京故宫、承德避暑山庄等地的山石修复，手法和园林假山制作形式都比较琐碎，对原作造成一定损害。
但无论他们给这些宝贵的园林假山制作作品带来的是新技术还是繁褥与匠气，我们都必须面对既成之事实，仔细分析其习惯性手法，以期在新一期的改造中能剥茧抽丝，尽力还作品以本来面目。韩良玉以横式拼缀手法闻名于京城叠山业。其主要作品有，香山公园缨珞岩假山和静翠湖“带水屏山”，北大未名湖假山驳岸等工程。这些假山多为90年代以后修造，工程量大，讲求速度，细节关照不如六十年代的修复工程。
但韩良玉作品结构整体，气势如虹，融合了北派假山特有的平远舒卷的风格。缨珞岩假山，来料细碎，石质纹理均不理想，但经其妙手叠造，小心收拾，在水口、蹬道、平台的处理上，别有情趣，实不输于静心斋等处的清代皇家园林假山。
韩氏兄弟在50~60年代修复的大量假山，总体上属于成功之作，尤其是苏州园林假山在改造中，逐步替换了“金华帮”的旧迹，代以的较为写实朴素的园林假山制作风格，对恢复苏州古园林假山的真实面貌功不可没。韩氏第四代传人韩建中、韩建伟等人也是当代叠山名手。其作品多为新建工程，如大观园、蓼汀花序，蘅芜院等处的叠山，均继承了韩氏横式园林假山制作的风格，手法较细。
韩建中参与清华大学“水木清华”景区的恢复工作，“水木清华”的假山构图布局由清华建筑学院吴良镛、王丽芳等多位专家指导，山石选用本地的房山山皮石，带天然的横向水波纹，与园林平远舒展的景观形成很好的配合，总体风格符合北方水景园的一贯特点。两岸出以高柳瞰湖、平台出水、土阜连绵，突出了水石清幽的自然意境。
总体上，韩家园林假山制作风格最为出彩的时代在上世纪五、六十年代。当时能出现瞻园南假山这样的巅峰之作，不仅因为参与其事的韩良源、韩良顺等工匠技艺精堪，刘敦桢等老一辈园林艺术家的精心指导，以及设计师与叠山工匠的紧密配合也是作品成功的关键。
毕竟，离开了工匠的高超技艺，文人造不了园；离开了文人的眼光文采，匠人造不好园。文人的胸中丘壑不能代替专业的叠山技术，但离开对诗情画意的主动追求，园林假山制作艺术又难免走向琐碎和庸俗化的境地。反观有清一代园林假山制作艺术的兴盛，也在于这两方面的完美契合。
