谈艺术：没想到家传技艺成非遗

    记者：在您小时候，通草花可谓是一种家传。现在，通草花已经成为省级“非遗”项目，这是您当初所能想象到的吗？

    钱宏仁：没有，完全没有。在一开始，我接触通草花比较多，觉得就是一种手艺，全家人都靠这个生活。等到我从事这门艺术，环境已经好多了，社会对于传统工艺的关注度比以前高多了，这一点让我很高兴，相信我的父亲、哥哥知道，也会觉得很欣慰。

    记者：在您的艺术生涯中，父亲和兄长，对您的影响大吗？

    钱宏仁：那是当然的，哥哥对于我的影响更大些，因为在他手上，通草花艺术得到了很大的提升。特别是他对待艺术的态度，很值得我敬佩。

    记者：您初中毕业曾经做过通草花学徒，后来从事的行业，其实都和通草花无关，为什么会在退休之后，重新回来？

    钱宏仁：回想起来，我在参加工作的几十年里，的确远离了这个行业，但是心里面对这个艺术，还是念念不忘的。特别是受到父亲和哥哥的影响，很深。当他们去世之后，我就感觉到，如果我不去继承，这门艺术可能会面对失传的危险，我去传承通草花，是责无旁贷的。

    谈市场：感觉达不到心里预期

    记者：通草花是一门艺术，现在在市场上，对于通草花艺术的市场定价，达到您的心理预期吗？

    钱宏仁：感觉达不到，通草花是一门慢工出细活的艺术，做一件较大的作品，起码要花上两三个月的时间。但是现在的一幅通草花条屏，市场价格也就一两千元。有些大的作品，花费半年以上，价格也不高。我想还有一个原因，就是现在我们只会做，也缺少一些市场经营的经验。

    记者：那您现在的收入，主要是靠通草花吗？

    钱宏仁：不是的，我有退休工资。说起来，如果没有这份工资，估计我也没有什么心情，可以全身心投入进去。通草花也会给我带来一些收入，但是只能起到补贴作用。

    谈传承：担心“不凋之花”会凋谢

    记者：现在扬州传承通草花的人好像并不多，除了您，还有戴春富大师，其他就没有了吗？

    钱宏仁：这的确是扬州通草花现在面临的最大难题，扬州工艺有不少项目，都有很好的师承关系，比如玉器、漆器等。但是在通草花方面，现在就我们两个人。我们也很担心，通草花这种“不凋之花”会在我们这一代人手上，传不下去，最终凋谢。

    记者：原因在哪里？是找不到学徒吗？

    钱宏仁：最根本的原因，还是没有实体单位了。比如扬州有玉器厂、漆器厂，所以进去学手艺，将来都会有不错的就业前景。但是学了通草花，没有单位，就没有保障。这些年，也有人来学过，但是学了没多久，就以各种理由离开，这也是没有办法的事情。记者 王鑫

    妻子眼中的钱宏仁

    “心静”方成绝技

    在家里，钱宏仁的妻子刘美红，无论是做事还是说话，都要比钱宏仁风风火火一些。谈起钱宏仁，她咧嘴一笑：“他就是个老实人，一辈子都老老实实的。”

    刘美红说，当初经人介绍，认识钱宏仁的时候，就感觉他话不多，为人比较踏实。自己的父母，倒是先看中了这位女婿。结婚数十年，日子过得平平淡淡，可就是这样的日子，却让人觉得格外安心。尤其是钱宏仁的好脾气，更是让刘美红没操过什么心，“他就是脾气好，几十年没看过他发脾气，家里都听我的。”

    钱宏仁做通草花，刘美红是很支持的。“人总要有点爱好，何况这是他家里传下来的，总不能看着失传。”每当钱宏仁做工的时候，刘美红就尽量给他营造出安静的氛围。“做这个要静，他才能静得下心来，有时候看他半夜起床都在做，就是图安静。”

    钱宏仁有两个女儿，但是对于通草花艺术，却没有多大的兴趣。外孙女学的是美术，看上去有些相通的地方，但是一提到通草花，小女孩又连连摆手，觉得太苦了。刘美红倒也帮钱宏仁劝说过，但是子女不喜欢，那也是不能强求的。

    记者手记

    大器晚成 不负父兄

    在采访之前，钱宏仁在电话里，就特地打了招呼，他说，自己是个沉默寡言的人，对于自己从事的通草花，好像也没有什么好说的。果然，在采访的过程中，他说的很少，往往几十年的时光，都会被他轻轻一言带过。

    与之相反的，是他手中所作，通草花的繁盛。那些花卉山石，如不提点，当真以为是真的，那些含苞待放的花骨朵，最是惹人怜惜，仿佛春风一吹，顿时就能盛开一样。钱宏仁的通草花，总看着有些诗意，千竿翠竹，数点寒梅，都仿佛是走过了唐诗宋韵，度过了云水声寒，悄然绽放眼前，那股清莹宛然，是含在每一件作品的骨子里的。

    对于钱宏仁而言，大器晚成，最是恰当。他总是轻描淡写地述说，自己的人生光阴，多半是游离在通草花之外的。自己退休之后，才算是真正入了行。可是一旦回归，那股天生的禀赋，就会刹那间迸发出来，让手中的每一件作品，都不负父兄。

    延伸阅读

    扬州通草花

    通草是产于我国云贵高原的药材，将其内茎加工成片，纹理柔软洁白，棉薄多孔，富有可塑性。扬州通草花是以通草为原料，经漂白、裱草片、染色、捏瓣、做叶子、传杆子、栽盆、装镜框、整理等多道工艺流程制成的一种特色工艺品，其可与真花媲美，如染色得当，可经久不衰。

    扬州制作通草花始于清初，已有300余年历史。清代宫庭用于装饰内苑、居室和宫女佩带的“像生花”中，就有扬州的贡品通草花。在民间，通草花也用于妇女的头戴花、婚寿喜庆花。康熙年间，名艺人庄生为两淮盐政宫衙制作的通草像生盆景，被戏剧家孔尚任赞为“天工”，传为佳话。

    扬州通草花历史悠久，清康熙年间著名学者孔尚任于扬州为官时，曾作长篇《像生菊花歌》赞通草花为“天工”，在《扬州画舫录》中，皆有相关记载，并有向朝廷进贡的记载。宋代苏轼《四花相似说》：“荼縻花似通草花，桃花似蜡花，海棠花似绢花，罂粟花似纸花。”《警世通言·三现身包龙图断冤》中也有记载：“只见两个妇女，吃得面红颊赤。上手的提着一瓶酒，下手的把着两朵通草花。” 郭沫若《反正前后》第二篇五：“两边的鬓上各倒插一朵通草花。”但是由于通草花制作技艺难度太大，自清乾隆年后便渐失传。

    民国时期，扬州有10余家通草花作坊，其中有一位姓钱的通草花艺人，在辕门桥设摊卖头戴花，但他的通草花还仅限于“平景”，他的手艺传到儿子钱宏才这一代，才突破了传统通草花的局限性，把平面变成了立体艺术。经钱宏才研制出的通草盆景和挂屏，构思新颖工艺精细、形神兼备栩栩如生，成为一种登堂入室独立别致的欣赏艺术。

    上个世纪50年代，由钱宏才精心制作的两盆通草菊“胭脂上翠”、“盛世之裔”，在瘦西湖与千盆真菊同时展出，观者竟难辨真假，引起轰动，钱宏才也因此一举成名。后来，钱宏才出席全国工艺美术艺人代表大会，他带去的通草菊花，又引起了代表、专家们的极大兴趣，被誉为“不谢之花”，从而闻名全国。

    钱宏才制作的通草菊和张永寿的剪纸菊、吴砚耕的国画菊一时都极负盛名，被称为“扬州三菊”。还有这样一则趣事：当年扬州的通草花在中南海紫光阁、人民大会堂布置陈列，那惟妙惟肖栩栩如生的通草花蒙骗过服务员的眼睛，他们竟然给这些人工制作的假花浇起水来。