花鸟画中的画法中有“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种。

   工笔花鸟画，即用浓、淡墨勾勒动象，再深浅分层次着色；写意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象；介于工笔和写意之间的就称为兼工带写。

   早在工艺、雕刻与绘画尚无明确分工的原始社会,中国花鸟画已萌芽，天水放马滩出土的战国末期木板画《老虎被缚图》，是已知最早的独幅花鸟画[1]  ，美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆所藏东汉陶仓楼上写意花鸟画的壁画《双鸦栖树图》，也是较早的独幅花鸟画。花鸟画发展到两汉六朝则粗具规模。南齐谢赫《画品》记载的东晋画家刘胤祖，是已知第最早花鸟画家。经唐、五代北宋，花鸟画完全发展成熟。

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蓝瑛（公元1585—约1666年后），字田叔，号蝶叟、石头陀、山公、万篆阿主者、西湖外史、东郭老农等，其居榜额曰“城曲茅堂” 。钱塘（今浙江杭州）人。能书善画，擅长山水、人物、花鸟、竹石、梅兰，画具多种面貌。

蓝瑛山水画有两种典型画法：一曰勾勒法，设浅绛色。一曰没骨法，设色鲜艳，所画红树、青山、白云，运用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉诸色，点染别致，其作常署仿某家之作，如“仿张僧繇”、“法荆浩”、“仿李成”、“用云法”等。此蓝瑛《仿古山水册》为绢本，共12幅，每幅高32.1CM，宽26.4CM，从落款“乙亥”看，此册应画于明崇祯八年（1635年），此时作者50岁，技法、风格都已成熟。

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