仿古家具在中国家具文化史也蕴含着博大精深的文化意味。在古人眼里，家具有如天人之际的一道帷幕。家具之内，琴棋书画环壁，逍遥一枕，王公莫能得其趣，敞窗推门，俯仰乾坤，可法天象地而立道。隋唐以前，造园筑屋的焦点是叠山理水，唐中兴后“窗牖无拘，随宜合用的理论，人们开始用家具引景、借景、对景、抑景、框景。入宋建筑艺术的发展同其他门类的艺术一样，人们将开拓外部境界的创造力，逐渐将一切成熟的模式、典范、结晶，用于内部境界的完美。从大木作渐趋式微的明清始，一向不被重视的小木作在微末的刀锥之地，花样翻新，无止境地穷尽精巧。

过去几十年中仿古家具产业规模扩大的速度虽然迅猛，但不少厂家并没有现代化的专业设计研发部门，只是以传统手工匠师为主要设计力量，以至于对家具文化的理解和阐释上并不到位，家具的内涵与品位也难以说很高，由此在一定程度上也限制了消费者群体的扩大。而新中式家具多由专业设计师一手打造，他们对中式内涵与韵味的理解比较到位，可以积极地从明清古典家具中吸取养分，将传统文化灵活运用到现代的设计语言中，使家具在体现传统文化精神的同时，还能展现出现代性，打造出自然和谐、精简雅致的品味空间，这一点也恰恰符合当下国人普遍进步的审美。

仿古家具可谓是中国传统文化复苏与回归的典型代表，风头出尽。然而，水满则溢，盛极必衰，近几年伴随着中国经济的快速发展，人们的审美习惯逐渐向世界看齐，消费群体也越来越趋向年轻化。于是乎，中式家具设计也日渐倾向于对个人化诉求的关注，在这种时代与经济背景下，新中式家具“生猛”出世，其将古典与现代完美结合，将传统与时尚集于一身，进而引领中式家具艺术和市场的风向，带来一股雷厉风行、不可逆袭的中国风潮流。