苏绣的发展现状

1.创新意识不够。基本家家图案、款式都是一样。导致家家挂同样图案销售，虽然研发成本低，但容易被同行克隆。

2.营销人才缺乏。做苏绣生意的普遍是夫妻店，妻子绣花，男人上外框裱画。过着男裱女织的生活。做好后放在店里，守株待兔等着客人上门来谈。 3.刺绣人员年龄偏大。据调查统计，80%以上绣娘年龄超过40岁以上，要找在绣二十岁左右人员需要用心去发现了。

4.苏绣生意两端明显。一边是苏绣所谓大师的名人艺术馆，一边却是所谓的某某苏绣厂。大师的一幅作品，有时顶上某厂的全部资产。大师接个单，有时顶上某厂装一卡车的销售量。

苏绣作品题材广泛、内容丰富，体现了“山水能分远近之趣，楼阁具现深邃之体，人物能有瞻眺生动之情，花鸟能报绰约亲昵之态”的艺术风貌。　　值得收藏的苏绣有三类：一是书画名家，二是稀缺材质，三是精湛传统工艺。好的苏绣作品融合了手艺人对工艺和艺术双重要求。这双重要求可以作为苏绣优劣的考衡标准，能够从几方面进行辨别：一、作品整体的图案构思；二、作品细节的精致程度；三、色彩的感觉和艺术表现。一件好的作品，不仅图案美观，细节处理细致，而且颜色富丽，给人独到的视觉感受。而劣质产品的图案则表现呆板、粗劣，设计简易。　　

苏绣在技艺上，表现手法极为丰富，采用苏绣与发绣结合，发绣与发刻结合，刺绣与缂丝结合，刺绣与缂毛结合等样式，为其衍生和发展开辟出一条道路，大大加强了苏绣的表现力度和画面效果。

苏绣一直是苏州地区代表性的民族民间工艺之一，对它的保护、发展具有重要价值：

一，艺术价值：苏绣历来与中国画紧密结合。宋代，山水、花鸟、佛像等画作就开始成为苏绣的绣稿底本。艺术欣赏品已成为苏绣的主要品类，苏绣技艺不断提升，使艺人若想达到较高的艺术水准，就必须具备一定的书画知识与较高的艺术素养，因而保护苏绣技艺对保护中国传统书画艺术具有一定的积极意义。

二，技艺交流价值：苏绣在清代以后不断从其他地区、民族的刺绣技艺中汲取营养，与湘绣、蜀绣、粤绣与苗绣等绣种相互融合，互相影响。因而保护苏绣技艺对于促进国内国际工艺美术与文化艺术交流具有一定的积极意义。