我国贵州民间传统蜡染是贵州的少数民族妇女自绘自染自用的民间传统蜡染用品。它向活化石一样记录了中国传统蜡染工艺的原始形态。贵州民间传统蜡染的图案不是“为艺术而艺术”的纯艺术，而是蕴含着深厚的文化意义。人类学研究者可以从中发现有关民族历史、族群认同、神话传说、政治制度、组织结构、生产方式、祖先和自然崇拜、宗教观念和仪式、婚姻、生育及两xing关系等各方面的信息。日本、东南亚、非洲的蜡染也是由我国古代传入并延续至今。
　　对于星级酒店陈设而言，贵州蜡染艺术品无疑是酒店装饰民族化、特色化、国际化，经得起时间考验的选择之一。
　　贵州许多少数民族生活中的各个领域，如婚恋、生育、丧zang、祭祀、节日礼仪及日常穿用都离不开蜡染。贵州民间传统蜡染的艺术风格：月亮山型、飞云山型、乌蒙山型、扁担山型及其他。　　
1、月亮山型：
　　月亮山型蜡染的幅面宽大，绘画性较强，手法较为自由奔放，图案丰富而夸张。其中，白领苗和与其杂居的水族蜡染多用于日常生活用品。黑领苗的蜡染多见于宗教用品。
　　月亮山型蜡染分为丹都式和黑领苗式，尤以丹都式蜡染为最。丹都式分为早、中、晚三个时期。
　　早期丹都式蜡染艺术风格古拙而神秘，特征主要：铜鼓纹样、几何纹样；线条粗犷、白色块面积比例较大，用点构成的图案较多；动植物纹样几何化、概念化；床上用品中只发现蜡染被面没发现蜡染床单。
　　中期丹都式蜡染艺术风格纤巧而几精致，特征主要有：铜鼓纹样减少，脱胎于铜鼓的圆形图案内部开始变异；主要用流畅而纤细的线条，块面和点减少。万字纹、寿字纹、攀字纹开始进入画面；动植物纹样比例增大，种类增加，注重对动植物特征描绘；床上用品中蜡染床单开始出现。
　　晚期丹都式蜡染的艺术风格世俗而繁复，特征主要有：基本跳出铜鼓纹样格局，圆形图案中填充了文字、花果等；线条有粗细，块面有大小，点更少，更多的汉字进入画面；动植物纹样日趋汉化写实，原有的传统图案减少，只剩下雉、鱼、龙等几种，而孔雀、凤凰、金鱼、牡丹、葡萄等外来纹样大量增加；蜡染床单更加时兴。
　　
月亮山型上衣
2、飞云山型：
　　飞云山型风格分为前期和后期。
　　前期飞云山型蜡染构图相对较稀疏，蓝色部分所占比例较高，白色部分块面较大，，纹样概括洗练。图案种类较少，主要有铜鼓、麻雀、飞蛾、花卉、卷草、藤蔓等纹样。前期铜鼓纹保持了铜鼓的基本特征，由一圈圈的晕纹围绕着中心图案，纹样外轮廓多用芒刺纹装饰。
　　后期飞云山型蜡染精致程度大大提高，图案有公鸡、岩鹰、燕子、画眉、斑鸠、麻雀、飞蛾、蝴蝶、蚕茧、蚕虫、红薯虫、鱼、螃蟹、桃子、石榴、铜鼓，各类花草及几何纹。后期铜鼓纹仅保留了铜鼓外形，内部多用动植物图案加以填充。纹样外轮廓多由用芒刺纹装饰变为用平滑曲线进行勾勒。
　　
飞云山型枕套
3、乌蒙山型：
　　乌蒙山型精致细密，具有彩色蜡染，主要是红、黄、浅蓝、，并与桃花、刺绣、布贴结合使用在服饰上。在构图布局上，采取先划分为若干方框，再填充细碎的蝴蝶、花、牛眼、狗耳等图案。白色所占比例极大，仅留出细如发丝的蓝底。
　　
乌蒙山型蜡染头帕
4、扁担山型及其他：
　　扁担山型蜡染均为布依族制作使用，艺术风格构图规整、线条匀称、点线面结合、图案种类不多，极为程式化，有水涡、水纹、云雷、光芒、渔网、铜鼓、种子、稻穗、刺梨花、蕨类植物以及各种几何纹样，但极少有动物纹样，植物纹样非常写意简略，多为二方连续图案。
　　
　　
扁担山型包片
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