春秋战国时期的青铜器，是在奴隶贵族逐渐衰亡，新兴地主阶级从酝酿到正式走上历史舞台这一重大历史转折重发展起来的。社会经济和文化的发展，阶级力量的对比，在青铜器铸造业上也有着深刻的反映。
商周时代铸造铜器者主要是王室大臣，而这时期王室大臣铸器大量减少，各诸侯国则普遍开始铸造铜器，不仅大的诸侯国晋、楚、齐鲁、吴越、秦国等国铸造铜器，而且许多小的诸侯国也有铸造铜器徐、江、黄、都、邓、蔡、许、陈滕、薛、祝、戴、苏、虞等国都有青铜器发现。
春秋战国时期的青铜器可分为春秋早期，春秋中晚期至战国早期，战国中晚期3个阶段。是继西周之后青铜器制作的另一个高潮。那么，春秋战国时期的青铜器的发展及特征是怎样的呢？简述春秋战国时期青铜器的发展及特征。
春秋战国时期青铜器的发展
春秋战国时期的青铜器的发展可分为三个阶段：春秋早期，春秋中晚期至战国早期，战国中晚期。
春秋早期青铜器形制和组合与西周晚期基本相同， 纹饰也沿袭西周的特点。这一阶段代表器物有山东黄县南埠出土的纪国媵器、河南三门峡上村岭出土的虢国青铜器、湖北京山苏家垅出土的曾国青铜器、山东烟台上夼出土的纪国青铜器、山东历城百草沟出土的鲁国媵器及湖北随县熊家老湾出土的曾国青铜器等。
春秋中期以后的青铜器以蟠螭纹的流行为标志，山西侯马所出的陶范和旧著录中的晋公*等器物上都有细密的平面蟠螭纹。
春秋晚期至战国早期， 青铜器纹饰发展成浮雕状，繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰。代表器物有河南新郑铜器群，安徽寿县蔡侯墓铜器群，山西浑源李峪村铜器群以及辉县山彪镇和琉璃阁，河南淅川、长治分水岭，湖北随县擂鼓墩等地出土的铜器群等。到了战国中晚期，许多铜器都变成素面的，而且服御器、日用器大量增加。代表器物有长沙、寿县等地出土的楚器，陕县后川出土的魏器等。
春秋战国时期青铜器的特征
这一时期的青铜器的特征可从它的制作工艺上看：
青铜器表面纹饰的工艺演变纹饰是青铜器表面装饰艺术，许多国宝极的青铜文物，之所以宝贵，就是源至于青铜器物表面复杂而精美的装饰纹饰;
如果撇开纹饰可以说几乎大部分青铜器在铸造工艺上，并没有太大的差异，也就是说在这一点上，文化内涵和艺术价值都是一个水平面。正是因为有了纹饰产生了美，产生了深层次的文化内涵;因为纹饰是一个社会对自然的认识，也是社会进步过程中审美价值的取向，也是科技文化在生活中浓缩的一个侧影。
春秋战国以前我们见到蕞多的都是饕餮纹，饕餮纹的出现，某种层面折射出人类对自然的迷惑，是在探索中对未知的一种崇拜。春秋战国时期现了大量反映生活、战争、狩猎、出行等等纹饰的青铜器物，实际上这正是一个社会文明进步的有力证明，因为他所包含的是我们先人，在探索自然的路上，开始从原始的崇拜，向着朴素的唯物观转移，也是整个社会审美价值在科学和文化发展的双重影响下的一种感知和回应。
因此我们说社会进步会带来纹饰艺术的变革，正是因为这个必然性，从类型学角度讲纹饰具有明显的时代逻辑特征，商代的饕餮纹不可能完整移植到春秋战国器物上面，纹饰技术的采用同样是伴随着时代和范铸工艺而不断的在发展、演变。
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