珐琅彩瓷器的出现是瓷器发展史上的一个重要产物。珐琅彩瓷器的前就身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。 它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺晶。清代康熙年间这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，其吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷。
粉彩瓷是珐琅彩之外，清宫廷又一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。粉彩瓷器是在康熙五彩基础上，受珐琅彩制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，始见于康熙晚期，后历朝流行不衰。
珐琅彩起始于康熙后期，鼎盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。康熙和雍正呢感早期珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再画上珐琅彩釉烘烤而成，到雍正后期直至乾隆，除宫廷继续烧造珐琅以外，大量珐琅彩瓷器直接在景德镇根据宫廷绘样烧造，画工技艺高，加工水平严格控制。由于珐琅彩器是专供宫廷皇室以及皇亲国戚、达官贵人玩赏之用，故而数量较少。
乾隆珐琅彩瓷器鉴定，这也是珐琅颜料的特别调制才能创造出如此精彩之色调，红色的弦纹填彩也恰当好处的予以点缀，凸显雍正皇帝之审美，浓淡相宜，色彩艳丽。此瓶造型端庄，典雅，上半器以动态线条为主，下半器以静态线条为主，线条组合极具动之取静、静中欲动之美。即具山水之意境之美，也具人物刻画之静态之美，充分体现清三代官窑之风采。此瓶为六棱琢器，工艺复杂，成器不易，彰显工匠之智慧，此瓶可谓用完美形容之，实属难得之精品。
洋彩与珐琅彩几乎同时产生于清康熙末年，从受西方影响这一点上来说是“同祖同宗”。在它们烧成初始，清代督窑官唐英已经将两者在名称上进行了明确的区分。宫中烧成的珐琅彩名为“瓷胎画珐琅”；景德镇烧制的仿珐琅彩则叫“瓷胎洋彩”。
清乾隆粉青釉浮雕「苍龙教子」图罐，青釉美瓷，自产烧伊始，泱泱四千载，一直备受钟睐，推陈创新，巧思层出。此罐，循常规而出新奇，似属传统罐式，然份额相若者此前仅见于极小形制;「云龙海水」图画虽为雕饰器物之主题，唯此罐风范卓尔不群。本品所呈形制、雕工、釉色、纹样，调和相宜，鬼斧天成，属乾隆一朝唐英督陶期间之经典杰作。当时关于制瓷之要求，从来甚。是次拍品，实属一件至臻大雅之单色釉瓷，极为可贵。
珐琅彩瓷器成交记录：
清代珐琅彩开光山水猴纹笔筒----价格：RMB1,880,000
清雍正珐琅彩花鸟纹玉壶春瓶----价格：RMB1,840,000
清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图----价格：RMB1,780,000
瓶刻瓷描金珐琅彩山水纹赏瓶----价格：RMB2,710,000
清雍正珐琅彩花鸟纹观音瓶------价格：RMB1,810,000
