真石假山仿造的自然山石，呈现出大自然山水的意境，可以说是一种“以假乱真”的工艺技法。真石假山水景和山水画的兴盛，对于造园的影响巨大，表现在假山制作中置景手法上，采纳国画中的高远法和深远法进行设计。

  太湖石假山高远法：主体应排在前面左侧或右侧，若主体在左，客体即在右，形成开合式、一大一小、一高一矮、互相呼应。主峰挺拔险峻、后面山坡缓缓延伸，与后座衬体（远山）形断意连。主峰耸立面前，形成开门见山欲先藏的手法，使人感到境界越大，对中部的山水景色产生“可见而又看不清”的诱惑力，使游人必须再移步往前看个究竟。  

   斧劈石假山深远法：主体的高度比例和高远法相同，其位置应排在中部左侧或右侧，客体摆在前面右侧或左侧。主客体一个错前，一个错后，遥相呼应，衬体在后。单体景物的多层结构，构成近（客体）中（主体）远（衬体）景的各体层次，从而加强了正面的透视感，增加了景观的深度。山体总面积一般不超过水面的一半或少于一半。这样，留下足够的空白，给欣赏者留下联想与想象的空间，达到“此处无景胜有景”、“虚中见实”的效果。“山借树为衣，树以山为骨”，只有合理配置植物，山水才能有骨有肉，有形有神。最后装饰点姿态优美，叶小常绿，生长不旺，寿命很长，适应性强的植物，看起来颇有中国山水画的意韵。​​