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1970年的春天，北京城正在修建环城地下铁路。挖到北城墙时，工人们发现了青花白底的瓷器。北城墙建造于明洪武初年，底下是元代地层。
等考古人员赶到现场时，心都凉了：碎片一地——有人在他们之前到现场破了“四旧”。
这些瓷器果然是元代的青花瓷，制作精美而传世极少。在当今的拍卖市场上，你要是拥有了一件元青花，那就是等于有了千万身家。
2005年，伦敦佳士得拍卖市场上元青花“鬼谷子下山”人物罐，拍卖价达2.3亿人民币
在这批瓷器中，
有一件尤为出色
元青花凤首扁壶
扁圆的壶体十分罕见，凤首的造型为元朝庶民禁用，专家认为这是一件元青花的代表器物，是元青花成熟时期的作品，对于认识元青花的发展、演变有很高的价值。
但，它却碎成了48片。
时人用石膏对它进行了修复，勉强维持了大体的形状。
它面目斑驳、颤颤巍巍地站了34年，直到遇到了一位“妙手神医”，重现姿容。
复原后的元青花凤首扁壶重现了它的盛容：以昂起的凤首作流，以卷起的凤尾作柄，凤身绘在圆形壶体上部，双翅垂至壶体两侧，壶体下部则装饰盛开的牡丹，呈现一种凤鸟飞翔于牡丹丛中颇富情趣的情景，是首都博物馆的镇馆之宝。
这个人就是陶瓷修复专家
——蒋道银
在他的手中
诞生了600多个奇迹
除了魔法，真是找不到其它词汇来形容这一前一后的变化。当然，这一场场的魔术不是倏忽而就的，有的需要几个月，有的甚至要两三年。一道道的工序，极其考验耐心和毅力。
以元青花凤首扁壶为例，蒋道银接手扁壶后的项工作，是把已修复过的扁壶还原成48块碎片，最小的碎片只有黄豆大小。
在这里，蒋道银特别提出：珍贵的陶瓷碎后，碎片得分开包装以防进一步钝化，加大修复难度。
而后，他还要进行拍照（为文物存档）、清洗、黏结、补缺、着色等多道工序。
黏结
为了使黏合效果达到，蒋道银采用的是慢干胶，24小时才能凝固。也就是说，他每黏一两个碎片后，就得停下来等上一天。碎成十数片的陶瓷，黏结完成就得耗时两个星期。
黏结之后，器品依然有残缺是常事。
元青花凤首扁壶就存有十五、六个窟窿。
也有人认为这些窟窿不补也罢，残缺不也是种美？
然而，对于蒋道银来说，他追求的是“修旧如旧”，尽可能地恢复文物其原来的形貌。
所以，他接下来要进行的就是——
补缺
一般来说，修复缺损多以石膏打底补缺，而国宝级的陶瓷，则用瓷配瓷的工艺——补配上与原件相同的瓷材质。
蒋道解是国内“瓷配瓷工艺人”。
在修复元青花瓷器时，蒋道银会去青花瓷的烧制地景德镇，用瓷土塑出稍大一点补缺所需的瓷片，进行烧制。在烧制时得考虑到瓷器的收缩率，还有可能出现的色差，为了达到接近一致的颜色、大小，烧制多次是常有之事。
蒋道银用瓷配瓷修复的景德镇窑明宣德青花双系扁壶（上海博物馆藏）
而若是以石膏打底补缺，器物完整后，做底色、绘彩、上釉、罩光，一道都不能少。
如果说补缺之前的工艺考验的是耐心，算是个“技术”工种，但之后的工序则需要修复师有极强的美术修为。
正在打磨的清代吉州窑斗笠盏，与修复完成后的最后效果
“有些人或许觉得，古陶瓷修复不就是把碎瓷片粘在一起吗？其实不然，这是一项综合造型、雕塑、色彩、书法、绘画、化工等的特殊艺术创作。”蒋道银说。
这是起死回生之术，又或者说，这本身就是艺术。
经蒋道银修复如初的文物，是何等的有幸，在经历了时光流转、战乱更迭、风吹雨打，它们也曾粉身碎骨、一念俱灰、不见天日，最终却遇到了命运之神的再次眷顾，被细细呵护，得以最美的面貌现于人前，带你回到百千年前的泼墨山水中，王谢堂前、书香府第里…
