《颐和园八景》艺术瓷盘从白胎瓷开始就采用古代宫廷沿用的制作手法，采取人工淘泥、手工拉坯等方式，所有的工序都按照严格的标准完成。为了确保限量2020套珍藏瓷的质量，在烧制的过程中就果断地将6万多个未达到标准的瓷胎当场销毁。在粉彩、新彩和堆雕等陶瓷工艺中更是精益求精，集合了色上色、色套色等高难度上色工艺手法，其难度之大，精细度之高前所未有，成品率只有5%！

中国颐和园之景•昆明湖

[昆明湖] 工艺美术家张松茂将颐和园的精华，倾注于彩盘[昆明湖]中，生动地再现了这古代皇家宫苑的秀美静谧，使蓝天碧海、园林建筑皆融为一件艺术精品。布局上，张松茂大师独具匠心，安排画舫在前景，而置寺庙与其上，巧妙地构成了寺庙俯看和守望着微波的形象。

中国颐和园之景•昆明湖

[昆明湖] 工艺美术家张松茂将颐和园的精华，倾注于彩盘[昆明湖]中，生动地再现了这古代皇家宫苑的秀美静谧，使蓝天碧海、园林建筑皆融为一件艺术精品。布局上，张松茂大师独具匠心，安排画舫在前景，而置寺庙与其上，巧妙地构成了寺庙俯看和守望着微波的形象。

中国颐和园之景•大戏台

       [大戏楼] 在彩盘 [大戏楼]中，张松茂通过描绘帝王家族看戏行乐的主要场所——[大戏楼]，生动地再现了当年颐和园内的生活场面。[大戏楼]画盘布局巧妙，妙不可言，巧妙地构思把观众的注意力从舞台上的帝后双双观看歌舞的戏情引到前景中慈禧太后坐在观众席上欣赏的戏中戏场面。

中国颐和园之景•长廊

           [长廊] 工艺美术家张松茂所绘[长廊]再现了中国建筑奇观中的壮丽景象。为了尽量利用画面有限空间，张松茂选用长廊剖面的独特取景角度，齐整的朱红柱梁 在透视中逐渐变小，产生一种景深很长的视觉效果，同时也表现出了长廊设计的巧妙与和谐。

中国颐和园之景•石舫

  [石舫] 工艺美术家张松茂所绘，为中国传统画中的船只一般表现为扁舟一叶，漂浮于江河溪水之上，而江河溪水也往往给人以清波微浪、腾云驾雾之感。张松茂之[石舫]承传了中国山水画的传统，艺术创造远胜于单纯模仿：远处树木犹如岸边云烟，平静的昆明湖水则波若软缎。

中国颐和园之景•排云殿

         [排云殿] 在[排云殿]瓷盘中，艺术家张松茂高超的技法表现颐和园建筑的精髓。艺术家张松茂从湖对面的最佳角度取景在有限的书画中，着实表现中国建筑与园林造景的艺术。他充分利用排云殿居高临下，阳光沐浴的南方位置，使每一座楼宇的雕栋画梁都更为璀璨辉煌。

中国颐和园之景•玉带桥

   这正是张松茂所绘[中国颐和园之景]，张松茂笔下的玉带桥线条流畅优美，既显示了桥柱的精细雕工，又突出了桥洞与水中倒影相互辉映的风韵。张氏的[玉带桥] 是中国山水画的光辉典范。道家主上人与自然交融。中国山水画的艺术思想正是基于这种哲学。

中国颐和园之景•谐趣园

张松茂大师用色考究：整个画面以翡翠、蓝绿等冷色为主调，背景中的色彩伴以柔和的白色，渐渐淡入迷漫的晨雾之中。[谐趣园] 的高超艺术手法体现了中国山水画的传统。该画画面线条优美，色彩丰富，具有几世纪以来艺术大师的手笔。