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1、历史
鼻烟壶内画是由明清时吸鼻烟发展而来的。吸鼻烟的习惯最先起源于烟草的发明者印地安人。
明万历年间，西方人把鼻烟传到中国。
1696年，清代康熙帝设立了中国第一个玻璃工厂，专门制作鼻烟壶，赏赐给设工大臣和外国使臣。鼻烟壶成为八旗子弟夸耀地位、身份的象征之一。
比较公认的是内画鼻烟壶诞生在嘉庆年间。现（21世纪初）存世出现最早署名的内画鼻烟壶，是清嘉庆年甘桓文的作品，他最早的作品作于1816年，1860年停笔，多以甘桓署名，后来也有以甘桓文、一如居士、半山、云峰等署名。内画的出现使鼻烟壶工艺达到“寸幅之地具千里之势”的艺术效果，并逐渐形成了北京的京派，山东的鲁派，广东的姚江派等三大流派。
1949年后，北京成立工艺美术研究所，内画工艺有了明确的师承关系。
20世纪60年代，艺人王习三在继承北京明、清著名老艺人叶仲、三技支的基础上，融合内画名家流派之特长，创造了“冀派”，成为第四个内画流派。[1] 1968年，各国收藏家成立了“国际中国鼻烟壶学会”。 20世纪80年代后，随着改革开放和中外艺术交流的的发展，内画鼻烟壶也随着时代的进步走向世界，被更多人了解和认识。
21世纪初，内画鼻烟壶荣获了联合国教科文组织“杰出手工艺品徽章”认证，并于2006年被列入第一批国家非物质文化遗产名录。
2、材质
内画艺术的载体为鼻烟壶的瓶体。瓶体首先要求具备透明或半透明特性，以便于绘制和观赏，这是选材的基本条件和标准。一件好的内画作品，坯料一定要上乘，比如选用天然水晶、天然玛瑙或茶晶、墨晶、发晶、巧色玛瑙等上等材质。这些上等材质本身就具有保值增值、收藏传世的价值。
中国传统的内画鼻烟壶作品大都画在透明或半透明的鼻烟壶内侧。最初的内画鼻烟壶是没有经过磨砂的透明玻璃壶，因为内壁光滑不易附着墨和颜色，只能画些简单的图案。后来，艺人们用铁砂和金刚砂加水在鼻烟壶的内面来回摇磨，使鼻烟壶的内壁成为乳白色的磨砂玻璃细腻而不光滑，容易附着墨色，效果就像宣纸一样。
20世纪70年代初，内画工具由原来的竹笔改为了毛笔，颜料也开始使用油画色，大大增强了表现力，古老的制坯掏堂工艺也得到了很好的继承和发展，坯料也以玛瑙、水晶为主，最有特色是水晶包裹体鼻烟壶，其自然形成的水晶包裹体和内绘的图案结合在一起，别具特色。
3、内画
中国鼻烟壶制作工艺，几乎包括了手工艺行业的所有技艺。好的内画作品由艺术高超的雕刻艺人通过磨型、雕刻、掏膛等一套相关制作工艺，制成内画瓶胎。主要技艺包括磨壶、勾线、构图、布景、用色、技法等。
内画的创作区别于外画的是：首先作画顺序相反，内壁反着书画，外壁才能是正顺序；其次壶口小限制书画的操作，内壁绘画时不容易看到笔的位置。所以内画不但要有扎实的外画基础，还要经过严格的训练才能完成一件好的作品。画家用特制的钩形毛笔在经过磨砂的烟壶内壁上反画，用工笔或写意画法画上山水人物、花鸟鱼虫，书写上诗词文章，在外面产生国画和油画的效果，书画并茂，尤以人物肖像见长。
内画艺术家们在继承传统的基础上不断创新，内画题材涉猎也越来越广泛，逐渐扩展到人物、山水、动物、花鸟等诸多领域。技法上也博采国画、油画、泼彩、书法等艺术门类的精髓，使中西技法融为一体。伴随着技艺的创新，中国内画艺术家的声望也与日俱增。
4、收藏
清末名家内画鼻烟壶大部分流向国外，国内只有少量保存，拍场上时有少量的清末内画鼻烟壶出现，且名家佳作价格昂贵。
从20世纪90年代至2012年，新加坡收藏家已经成为支持与收藏现代内画鼻烟壶的重要支柱。藏家多精通中国文化，他们的收藏几乎囊括了中国现代内画作品的精华。此外欧美、日本及中国港台等地也出现了一些现代内画鼻烟壶的收藏家，他们均表现出对现代内画的理解和肯定。
中国内地的现代内画鼻烟壶收藏尚处于初级阶段，除了少数藏家有系统的收藏之外，多数还未达到较高层次，随着社会的发展，文化的进步，具有经济实力的有识之士迟早会进入这个领域。
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