中国在唐代开端呈现了专事字画生意的画商。因为其时能向皇上进献名画不只能够加官进爵,还能够得到大笔奖金,一些精于字画辨别又有经济脑筋的人,便开端专门从事书画的收购与贩卖,从中取利。这便是中国艺术品商场的雏形。
中国的艺术品商场通过唐、宋、元、明等朝代上千年的开展,到清代已根本老练,表现为字画的一级商场非常活泼。许多书画家把艺术与营生严密联系起来,以“扬州八怪”为代表的画家群乃至把个人的生计彻底寄予在出卖字画上。
郑板桥的润格
1759年的一天清晨,扬州西方寺前新立的一块碑石引起了路人的围观,原来是画家郑板桥独出机杼地打出了笔榜,发布了个人字画的收费规范,全文如下:
大幅六两,中幅四两,小幅二两。书条、对联一两。扇子、斗方五钱。凡送礼物、食物,总不如白银为妙。公之所送,未必弟之所好也。送现银则心中喜乐,书画皆佳。礼物既属羁绊,赊欠尤为赖帐。年迈神倦,亦不能陪诸正人作无益言语也。画竹多于买竹钱,纸高六尺价三千。任渠叙旧论交代,只当秋风过耳也。乾隆己卯,拙公和尚属书谢客。
能够幻想,当年郑板桥润格的发布在扬州引起了多大的颤动。鄙夷者有之,赞赏者有之,诽谤者有之,但更多的人却在微微一笑中接受了书画商场的这一悄然革新。郑板桥雅极而俗,出此笔榜,将长时间笼罩在艺术商场上的酸溜溜的腐臭气味扫荡一空。
其实,追根溯源,真实张榜发布润格的第一人并非郑燮,而应是明朝遗老戴易。此公为了筹款葬友,“榜于门,书一幅止受银一钱,人乐购之。”用此方法,戴易结尾筹集了四十余两银子,相地葬友天然足够了。仅仅戴易卖字不在闹市,所以才让郑板桥独领风骚于这以后。
闻板桥笔榜一出,书画界步这以后尘者众。但润格发布是一回事,实行起来却是另一回事。郑板桥所以把他的机敏、诙谐充分发挥在艺术商场上,在这方面也成为一代宗师。
其时江西有位张真人,受乾隆垂青,入京觐见后路过扬州,当地商人都争着巴结拍马。有一位想请郑板桥为张真人写一幅对联,为此他特差人去江西定做了长丈许、宽六尺多的大纸,携至板桥处。这纸真实太大,远远超出板桥“大幅六两”的领域,又要为其撰句,所以要特别地问一下代价。郑板桥一气呵成地开价1000两,来人毕竟是扬州的生意内行,随口杀价500 两,不料板桥亦一气呵成,怅然答应。提笔一气呵成,顷成上联:“龙虎山上真宰相。”来人拍案叫绝,并请写下联。板桥笑答:“说好一千两,你只出五百两,我只好给你写一半。”来人这才发现吃了亏,情急之下又去请示大商人,商人哭笑不得,只好如数奉上,郑板桥这才写了下联:“麒麟尊下活神仙。”
因为是习尚初开,清代前期书画商场上真实按润格卖画仍是不那么简单,一些人把字画彻底等同于通常货品去买卖,使艺术品商场逐渐庸俗化。
清代画价的构成
郑板桥为什么要将其著作定在“大幅六两、中幅四两、小幅二两”的价位上?清代书画商场的价钱究竟是怎么构成的?
据《清内务府档案》载顺治十五、十六、十七年间购明人画作价钱材料,有以下几点值得注意。
一、艺术品价钱能够准确核算和比拟。清代内务府能够将字画定价一向核算到银几钱,如戴进《夏景山水轴》7钱,林良的《芦雁轴》为 3两5钱,标明跟着书画商场的老练,书画价钱也日益准确化。绘画商场的计价准确性也影响到宫殿向民间收购字画时的定价。更多概况点击www.gdauct.com 广州隆盛国际展览效劳有限公司
二、绘画时髦对画价有极大影响。清朝初年,持续元、明开展之余绪,文人画日益成为画坛干流。其间尤以“四王”画派因受皇室拔擢,成为正统派。以王时敏、王鉴、王翚、王原祁为代表的这一画派以摹古为宗旨,崇尚董、巨和元四家,考究翰墨兴趣,以窍门功力见长。其山水画风对有清一代的画坛形成严重影响。这种影响也反映在价钱上。如明宫殿大画家、“浙派”创始人戴进画名甚大,但因其山水师马远、夏圭,故被归入北宗,这与以南宗为根底的“四王”画派在其时看来是敌对的,因而遭到贬低压制。戴进著作的平均价钱最低,画价最高也只要十两,最低仅值二钱。
三、画家之专长对画价也有影响。同一画家所拿手的画种往往价钱最高,其他则较低。如明画家商喜拿手人物画,其次山水画,至于花鸟则不是他的利益。因而其著作卖价最高的是人物画,如《四侧横披一轴》30两,《洞宾轴》30两;其次为山水画,如《子陵雪景轴》25两;再次为花鸟画,如《竹鱼轴》20两,《鱼图轴》价钱最低,仅4两。
四、画幅面积对画价影响杰出。以商喜的山水画为例,取各种画幅的最高价摆放:《子陵雪景轴》25两,《山水人物小横披》12两,《山水扇面轴》5两。按面积,这几幅画大致构成了10:5:2的比例关系,与画价的25:12:5的比例关系是共同的。
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