厦门于右任书画鉴定公司
厦门伯得富展览服务有限公司
中国 厦门
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作者
于右任
编号
10
题材
人物
材质
高密度板
工艺
拼贴
装裱
无
加工定制
否
外形尺寸
10000mm
0.
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于右任（1878一1964），原名伯循，字诱人，尔后以“诱人”谐音“右仁”为名，号骚心，晚年号太平老人，陕西三原人。我国著名的教育家、诗人、书法家。于右任早年参加辛亥革命。中华民国成立后，被推选为民国首任交通部次长。后长期担任民国 的监察院长。
于右任早年书从赵孟俯，后改攻北碑，精研六朝碑版，在此基础上将篆、隶书草法入行楷，独辟蹊径。中年书法，专攻草书，参以魏碑笔意，自成一家。之所以喜欢魏碑，是因为魏碑有“尚武”精神，有粗犷豪放之气。右任老人常怀忧国忧民之意识，以图唤起中华民族的觉醒。这从他写的一首诗中可以得到反映。“朝临石门铭，暮写二十品，辛苦集为联，夜夜泪湿枕。”他曾说过，“有志者应以造福人类为己任，诗文书法，皆余事耳。然余事亦须卓然自立。学古人而不为古人所限。”他正是这样，博撷约取，以个人审美原则取舍，形成了自己的行楷书，得以在千载书史上“卓然自立。”
书法是一种高尚美术，要从篆、隶、楷书入手，然后进入行草用笔，才有神韵。
学书法不可不取法古人，亦不可拘泥于古人，就其爱好者习之，只要心摹手追，习之有恒，得其妙谛，即可任意变化，就不难自成一家。
一切须顺乎自然。平时我虽也时时留意别人的字，如何写就会好看，但是，在动笔的时候，我决不是迁就美观而违反自然。因为自然本身就是一种美。你看，窗外的花、鸟、虫、草，无一不是顺乎自然而生，而无一不美。一个人的字，只要自然与熟练，不去故求美观，也就会自然美观的。
5月11日，由中国美术馆主办的“为万世开太平——于右任书法作品展”在该馆开幕。
于右任(1879－1964)，原名伯循， 以字行，号骚心，又号髯翁，晚年号太平老人，生于陕西省三原县。他是著名的辛亥革命老人、民主革命先驱、近代教育家，早年追随孙中山先生，投身于推翻清王朝封建统治的辛亥革命。同时，他又是一位激情满怀的诗人、近现代以来极具代表性的书法家。其书法吸收北碑之精华，加之个人的品质修养和才情智慧，以魏碑笔意入草书，神韵超迈，气势磅礴，自成一家。
于右任这副“五色相宣自成文理，八音并奏取贵中和”行书对联，是根据《宋书?谢灵运传论》：“夫五色相宣，八音协畅”而来的。从对联的内容来看，可见接受于右任作品者，应是稍通音律之人，从而也体现了于右任先生善用典故集联。作品材质采用洒金彩笺，松烟墨书写，淡淡的墨色中带有一种温润。对联上款为“葆观先生”，下款采用穷款方式署“右任”，并贴原钤印“关中于氏”，这种形制完全符合当时通行的审美趋向。在对联卷轴的上联、下联题签处分别有汪肇丞墨题：“于右任先生墨宝”，并钤有“肇丞”印，可见作品递藏有序。
于右任这幅草书作品是赠送斌勋先生的佳作，书写内容是南宋陆游的《游山西村》，“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”这是一首纪游抒情诗，描写农家的生活气息和田园风光。于右任之所以选用陆游的《游山西村》作为创作内容，因为他本人与陆游有着相似之处，都是爱国的著名诗人。因为他的一生经历坎坷，“虽九死兮犹未悔”，始终念念不忘的是自己的祖国、民族和人民。他在青年读书时即以陆放翁、文天祥、岳飞为楷模，立志“报国”，誓作“侠士”。
另外于右任在书法创作上更是勤奋，他在政务之余，从未间断临帖、创作，创作时甚至书写自作诗。因而成就了他在近代书坛最有传统功底而又最有创新精神的的书法革新大家的地位。于右任自20世纪30年代中期创立“草书社”，确立草书标准化到20世纪40年代末，是他不断修订、完善标准草书的艰苦细致的文字改革与研究标准草书形式美的时期。而这幅“斌勋”上款的《游山西村》草书正是这个时期的作品。这幅作品不具年款，署款简洁，只钤有“右任”朱文印，从这些信息上不能断定具体的书写时间，如上所说，此幅作品应属于40年代末的作品。我们先挑选几个字来进行分析：如“酒浑”二字，应是从王导、王羲之草法，三点水则用竖画代替；而“衣冠”二字的草法则从孙过庭处得来，简约而动态十足；“柳暗”二字草法又参以明清格调，多了一些缠绕的变化。
从1929年成立“草书社”起，于右任先生在应用文字与书法艺术的实践中身体力行，不断使用、推广、完善标准草书。以汉字草书规范化、实用化为目标的草书标准化大课题正是凭借于右任神妙的书法艺术而受到海内外炎黄子孙的重视与青睐。对于于右任书南宋陆游的《游山西村》作品的理解，我们可以从研究于右任创立标准草书后的作品入手，甚至可以参考《于右任书杜诗》册页作品进行对比。这幅作品对研究于右任关于草书标准化的思考，以及于右任书法创作中自然流露的对草书笔势、字势的审美意识有着极大的参考价值。于右任的标准草书已经过去了半个多世纪的沧桑岁月，他的草书被越来越多的学者、书家所理解、所接受、所喜爱。现在于右任的书法不断的刊行出现，甚至海峡两岸出版的销路甚宽的大量有关标准草书的著作，大量发行的各种于右任书法作品集就从一个侧面反映了这一令人欣喜的事实。
公司运 用专业团队，博学多才的鉴定专家，强有力的合作伙伴，为广大藏家提供最精细的一手资料为藏家提供最真诚最有效的收藏建议。同时整合传统媒体与新兴网络媒体资源的全角度宣传，打造线上线下全方位立体的宣传阵容，为海内外收藏家，艺术家搭建一个广阔的文化艺术品收藏交流交易平台，携手共赢中国文化市场的繁荣 。
于右任早年书从赵孟俯，后改攻北碑，精研六朝碑版，在此基础上将篆、隶书草法入行楷，独辟蹊径。中年书法，专攻草书，参以魏碑笔意，自成一家。之所以喜欢魏碑，是因为魏碑有“尚武”精神，有粗犷豪放之气。右任老人常怀忧国忧民之意识，以图唤起中华民族的觉醒。这从他写的一首诗中可以得到反映。“朝临石门铭，暮写二十品，辛苦集为联，夜夜泪湿枕。”他曾说过，“有志者应以造福人类为己任，诗文书法，皆余事耳。然余事亦须卓然自立。学古人而不为古人所限。”他正是这样，博撷约取，以个人审美原则取舍，形成了自己的行楷书，得以在千载书史上“卓然自立。”
书法是一种高尚美术，要从篆、隶、楷书入手，然后进入行草用笔，才有神韵。
学书法不可不取法古人，亦不可拘泥于古人，就其爱好者习之，只要心摹手追，习之有恒，得其妙谛，即可任意变化，就不难自成一家。
一切须顺乎自然。平时我虽也时时留意别人的字，如何写就会好看，但是，在动笔的时候，我决不是迁就美观而违反自然。因为自然本身就是一种美。你看，窗外的花、鸟、虫、草，无一不是顺乎自然而生，而无一不美。一个人的字，只要自然与熟练，不去故求美观，也就会自然美观的。
5月11日，由中国美术馆主办的“为万世开太平——于右任书法作品展”在该馆开幕。
于右任(1879－1964)，原名伯循， 以字行，号骚心，又号髯翁，晚年号太平老人，生于陕西省三原县。他是著名的辛亥革命老人、民主革命先驱、近代教育家，早年追随孙中山先生，投身于推翻清王朝封建统治的辛亥革命。同时，他又是一位激情满怀的诗人、近现代以来极具代表性的书法家。其书法吸收北碑之精华，加之个人的品质修养和才情智慧，以魏碑笔意入草书，神韵超迈，气势磅礴，自成一家。
于右任这副“五色相宣自成文理，八音并奏取贵中和”行书对联，是根据《宋书?谢灵运传论》：“夫五色相宣，八音协畅”而来的。从对联的内容来看，可见接受于右任作品者，应是稍通音律之人，从而也体现了于右任先生善用典故集联。作品材质采用洒金彩笺，松烟墨书写，淡淡的墨色中带有一种温润。对联上款为“葆观先生”，下款采用穷款方式署“右任”，并贴原钤印“关中于氏”，这种形制完全符合当时通行的审美趋向。在对联卷轴的上联、下联题签处分别有汪肇丞墨题：“于右任先生墨宝”，并钤有“肇丞”印，可见作品递藏有序。
于右任这幅草书作品是赠送斌勋先生的佳作，书写内容是南宋陆游的《游山西村》，“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”这是一首纪游抒情诗，描写农家的生活气息和田园风光。于右任之所以选用陆游的《游山西村》作为创作内容，因为他本人与陆游有着相似之处，都是爱国的著名诗人。因为他的一生经历坎坷，“虽九死兮犹未悔”，始终念念不忘的是自己的祖国、民族和人民。他在青年读书时即以陆放翁、文天祥、岳飞为楷模，立志“报国”，誓作“侠士”。
另外于右任在书法创作上更是勤奋，他在政务之余，从未间断临帖、创作，创作时甚至书写自作诗。因而成就了他在近代书坛最有传统功底而又最有创新精神的的书法革新大家的地位。于右任自20世纪30年代中期创立“草书社”，确立草书标准化到20世纪40年代末，是他不断修订、完善标准草书的艰苦细致的文字改革与研究标准草书形式美的时期。而这幅“斌勋”上款的《游山西村》草书正是这个时期的作品。这幅作品不具年款，署款简洁，只钤有“右任”朱文印，从这些信息上不能断定具体的书写时间，如上所说，此幅作品应属于40年代末的作品。我们先挑选几个字来进行分析：如“酒浑”二字，应是从王导、王羲之草法，三点水则用竖画代替；而“衣冠”二字的草法则从孙过庭处得来，简约而动态十足；“柳暗”二字草法又参以明清格调，多了一些缠绕的变化。
从1929年成立“草书社”起，于右任先生在应用文字与书法艺术的实践中身体力行，不断使用、推广、完善标准草书。以汉字草书规范化、实用化为目标的草书标准化大课题正是凭借于右任神妙的书法艺术而受到海内外炎黄子孙的重视与青睐。对于于右任书南宋陆游的《游山西村》作品的理解，我们可以从研究于右任创立标准草书后的作品入手，甚至可以参考《于右任书杜诗》册页作品进行对比。这幅作品对研究于右任关于草书标准化的思考，以及于右任书法创作中自然流露的对草书笔势、字势的审美意识有着极大的参考价值。于右任的标准草书已经过去了半个多世纪的沧桑岁月，他的草书被越来越多的学者、书家所理解、所接受、所喜爱。现在于右任的书法不断的刊行出现，甚至海峡两岸出版的销路甚宽的大量有关标准草书的著作，大量发行的各种于右任书法作品集就从一个侧面反映了这一令人欣喜的事实。
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