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戏曲脸谱。中国戏曲的发生路径极为特殊，它没有从原始祭仪、傩祭中直接演化，而是一度消失，后又经宋代俗文艺的繁盛，从说唱艺术中孕育而生。但是毕竟戏剧与面具文化有一份天然的渊源，毕竟中国傩文化浓得化不开的生态情状，毕竟面具在展示性格（脸谱化）上的直观与直接的优势明显，所以，就出现了奇特的文化景观：中国戏曲独创了脸谱艺术。脸谱缘自面具，但又超越于面具。它色彩鲜艳、一目了然，形象夸张，爱憎分明。它具有突出的民族传统与民族风格，顽强地坚持着面具的“间离”效果和“角色”功能，把艺术与生活区别开来。在生、旦、净、末、丑的人物类型基础上，与声腔相配合，脸谱也为不同的类型化角色规定了不同的脸面，其中尤以性格外向、多样的净和丑更其繁复化、醒目化。表演写意虚拟，声腔性格化，脸谱夸张化，叙事说唱化，动作程式化，这些就是中国戏曲的美学风范。

著名京剧表演艺术家梅兰芳曾收藏有一套据传为祖传的明、清脸谱，其中有明代脸谱56种之多。从这些脸谱看，人物脸谱比神怪脸谱单纯、朴素，而神怪脸谱有象形脸，且在脑门、两颊处多有各种装饰图案，这些正好可以看出从面具向脸谱过渡的明显痕迹。​