随着社会经济的发展,清初的砚台也和其他工艺品一样,达到空前的繁荣。在砚材的种类、各坑口砚石的选择、砚台的形制、雕刻技艺、石品花纹的品评等方面,都有许多新的创造,尤其在雕刻中强调了纹饰对于砚台的装饰作用。制砚工艺十分精致、刻工纤巧,甚至连配木盒装潢也都十分讲究,有的砚盒或为硬木漆盒同时镶嵌美玉、象牙、金线、银线等,有的砚盒本身就是一件精美的工艺品。
砚台发展到清代,可以说是由全盛逐渐走向衰落的阶段。大抵由康熙至乾隆为全盛时期,道光以后逐渐走向衰落。我们说它衰落,应该包括以下两个方面,一是艺术上没有突破。不少砚台在题材、形制、雕刻上或以仿制前人为尚,或雕刻过于精细,甚至成了繁琐的堆砌。二是砚石开采愈发困难,好的砚料变得愈发珍贵,这也在一定程度上催生了随形砚的雕刻制作。
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清朝是中国历史上第二个也是最后一个由少数民族建立的大一统封建王朝。 马背文化又闯进来了,汉文化的传统再次被冲淡,这种消极影响在砚上得到体现。清砚总体强调表面雕刻,奢华外露,变得庸俗了,这以清宫砚为代表。另外,经过砚的历代发展,文人对下发墨的研究越来越深入,希望砚台下发墨好,石质润泽。而此时,歙砚好的材料基本已消耗殆尽;端砚虽老坑、麻子坑等坑口良材迭出,但相对广大的用墨需求,好材料仍然是稀缺的。砚已不再像明朝那样追求高大厚重,太费材料。逐渐从立体三维的雕塑造型变低,逐渐矮化了,变为二纬平面的东西。砚再难见整体感强,站得起来的好砚了。虽有顾二娘、王岫君等个中高手,但也无可挽回地走向平面化、庸俗化。
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清代诸砚不仅雕刻精细,而且所制题材广泛、内容丰富。砚台雕刻之后不少还附以名人题词,或摹刻古器物铭文以做装饰,以提高砚台的文化价值。这种情况恰好说明了砚台雕刻与当时社会的各种艺术品、甚至建筑艺术互为影响,交织在一起。而《西清砚谱》的问世,也代表着砚台在清代走向了极致。
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