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     中国古代铜镜发展的历史有四千多年，先后经历了五个时期：早期（以齐家文化、商周铜镜为代表），流行期（以春秋战国铜镜为代表），鼎盛期（以汉代铜镜为代表），中衰期（以三国、晋、魏、南北朝铜镜为代表），繁荣期（以隋唐铜镜为代表），衰落期（以五代、十国、宋、金、元铜镜为代表）。


铜镜一般是含锡量较高的青铜铸造。在古代，zui早的商代是用来祭祀的礼器出现，在春秋战国至秦一般都是王和贵族才能享用，到西汉末期铜镜就慢慢的走向民间，是人们不可缺少的生活用具。铜镜制作精良，形态美观，图纹华丽，铭文丰富，是中国古代青铜艺术文化遗产中的瑰宝。


“以铜为镜，可以正衣冠”。铜镜是古人重要的生活用品之一，其一面经精细打磨后可清晰照面，另一面往往饰有丰富多彩的图案。我国是世界上zui早铸造和使用铜镜的国家之一，唐代则是我国古代铸镜业发展极为灿烂辉煌的一个黄金时期，这一时期的铜镜不仅造型丰富，而且还具有纹饰异彩、工艺精细、材质优良纷呈等优点。
  近日，众凯国际有幸征得唐代海兽铜镜一件。该铜镜纹样流畅、简练、自然而清新。背面所纹海兽，从形态来说，它似鸟非鸟，似鱼非鱼，外形奇特、神秘莫测。此唐代海兽铜镜古朴典雅，图案奇特逼真，制作精良，实属不可多得的珍品，富有中西方文化交流的深远意蕴，价值不菲。
  唐代铜镜在造型上突破了汉式镜，创造出各种花镜，如葵花镜、菱花镜、方亚形镜等等。图案除了传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹饰外，还增加了表现西方题材的海兽纹，表现现实生活的打马球纹等等。唐代铜镜的纹饰和总体布局，也突破了前期的程式规范。铜镜的构图虽然还是环绕式和对称式的表现手法，但布局清新明朗，流畅华丽，自由活泼，特别是高浮雕技法，生气充沛，柔美自然。
     近期我司征集到藏品海兽葡萄纹铜镜，其一大一小，大的直径14.8cm，小的直径12.8cm。海兽葡萄镜为圆形，兽钮，主题纹饰大多分内外二区，由瑞兽禽鸟和葡萄枝蔓组成，柔长的枝条，舒展的花叶，丰硕的果实与生动活泼的瑞兽、纷飞的禽鸟构成一幅幅妙趣横生的画面，而且由于采用浮雕技法，画面高低起伏，立体感极强。
首先唐代铜镜按装饰花纹，可分早、中、晚3个时期。
　　早期主要有： 海兽葡萄镜，亦称海马葡萄镜。主要装饰为葡萄纹，间饰海兽，有的装饰面用圆圈分为内外区,葡萄枝蔓由内区向外区伸展,被称为“过架葡萄”，典型的海兽葡萄镜为兽纽；  瑞兽镜，取材于云龙、龙虎、狻猊、嘉禾等。龙纹多单体蟠曲，劲健有力；  四神镜，其纹饰有青龙、白虎、朱雀、玄武等，为汉代传统题材。
    　中期以花鸟镜、鸾鸟镜、瑞花镜、人物镜、盘龙镜为主，其中： 花鸟镜，装饰花纹为鸟雀和花枝，雀绕花枝的多菱花式，双鸟衔绶的多葵花式。  瑞花镜，亦称宝花镜，主要用团花、花枝、宝相花等作装饰，有的为团花6朵，有的则环枝8朵。  人物镜，其纹饰题材有神话传说、民间故事及社会生活等。如嫦娥奔月、真子飞霜、吹笙引凤、伯牙弹琴、孔子问荣启期等，亦有现实生活中的人物，如打马球、狩猎等。
　　晚期主要有八卦镜、□字镜等。唐代盛行道教，故反映道教题材的八卦镜较为流行，种类也很多，有八卦千支、八卦星象、八卦十二生肖、八卦双鸾等。唐代是中国历史上十分繁荣昌盛的时代，社会经济文化的繁荣，促进了科技工艺生产的高度发展，反映在铜镜工艺上，不仅铸造工艺达到了空前的高峰，而且在装饰艺术上，出现了前所未有的成就。在铸造工艺上，锡和银的合金比例加大，使镜面显得特别净白银亮，照影十分清晰。在装饰图案上，唐镜追求自由活泼，富丽堂皇的审美效果。海兽葡萄纹是唐代铜镜中zui有代表性的纹饰。它以高圈浮雕葡萄为主题，间饰瑞兽、雀鸟、蜂蝶和花草，纹饰华丽而繁缛。葡萄纹出现在装饰图案，是从东汉开始的，zui初是表现在石刻艺术上。到了唐代，葡萄纹在工艺美术领域里，已非常流行，葡萄蔓延的枝条和丰硕的果实，象征着"富贵长寿"。纹饰中排列的瑞兽，被统称为"海兽"，它们头部夸张，姿态各异，形象不一，穿梭在茂密的葡萄中，生机盎然，把铜镜装饰得富丽堂皇，深受人们的喜爱。
  
青铜镜，一种古老的汉族工艺品，由青铜所制的器物。其起源很早，铜镜在两千多年的变迁中出现过很多种类，尤其是纹饰十分复杂，形制也常变，这一切都与改朝换代相关。根据不同朝代的纹饰，基本上可以判定铜镜铸造的年代，如早期的战国镜除特种工艺镜外，主题纹饰图案可分为素镜、纯地纹镜、花叶镜、山字镜、菱纹镜、禽兽纹镜、蟠螭纹镜、羽鳞纹镜、连弧纹镜、多钮镜等;到了汉代，铜镜除沿用战国镜外，又出现了草叶纹镜、星云镜、连弧纹铭文镜、重圈铭文镜、规矩纹镜、变形四叶纹镜、神兽镜、夔凤纹镜、龙虎纹镜、画像镜等。


唐代的铜镜主要流行四神十二生肖镜、瑞兽镜、花鸟镜、瑞花镜、神仙人物故事镜、盘龙镜、八卦镜、万字镜和特种工艺镜(金银平脱镜、贴金银镜)等;宋代以后的铜镜日渐衰退，工艺创新也举步维艰，绝大多数纹饰沿袭前朝，没有了新意。铜镜的价格主要取决于铜镜的制作年代，战国镜、唐镜价格zui高，其次是汉代铜镜，宋辽金元时代的铜镜价格稍低，明清时代铜镜价格则更低;若按尺寸来分，20厘米以上和5厘米以下的铜镜比较珍贵;按品种来分，战国的“山”字镜、菱纹镜，汉代的规矩镜、神兽镜、画像镜，隋唐的瑞兽葡萄镜、花卉镜、花鸟镜、人物故事镜、盘龙镜等属铜镜中的珍品。上述年代的这些铜镜的种类如果是采用特殊工艺制作的话，如镏金、错银、镂空彩绘、螺钿镜、金银平脱、贴金贴银镜等，则价值更高。
   唐代铜镜是中国古代铜镜史上的第三个高峰。而此时出现的海兽葡萄镜体现了这一高峰时期，铜镜铸造技艺发展的鼎盛时期。海兽葡萄镜的出现，是高浮雕艺术在以铜镜为载体的具有创造性的艺术形式的具体实践。它所带给人的美感是有开创性的。
 
   
铜镜是我国古代人一样平常生涯中梳妆的适用品,生长的历史有四千多年，先后履历了五个时期：早期（以齐家文化、商周铜镜为代表），盛行期（以春秋战国铜镜为代表），壮盛期（以汉代铜镜为代表），中衰期（以三国、晋、魏、南北朝铜镜为代表），繁荣期（以隋唐铜镜为代表），衰落期（以五代、十国、宋、金、元铜镜为代表）。
  说明：圆形，伏兽钮，弦纹高圈将镜背纹饰分为内外两区，内区高浮雕六只环绕镜钮，在葡萄叶蔓之间攀援嬉戏的瑞兽，铸造工艺极为精细，瑞兽的眉眼、关节、鬃毛等细部刻画的纤毫毕现，细致入微。六只瑞兽或追逐玩耍，或回首凝望，或匍匐潜行，或仰面朝天，造型生动，神态各异，内区配置五串葡萄纹，瑞兽间饰以舒卷缠绕的葡萄枝蔓。
外区饰一周同向环绕的瑞兽、鸾鸟、骏马、梅花鹿等动物纹饰，奔跑、飞翔于葡萄枝蔓之间，其间点缀著葡萄叶蔓和累累的果实，外区的纹饰虽小，工艺依然精细，动物的鬃毛、尾羽、表情甚至肌肉的紧张都塑造的清晰生动。镜缘处饰一周花卉纹。此面铜镜铸造极为精致，纹饰繁缛富丽，细致生动，白光，品相完美。
　　瑞兽葡萄的造型是唐代中期极为流行的一种铜镜纹饰，这种繁缛富丽、花团锦簇的装饰风格充分体现了盛唐时期的富裕繁荣以及多民族文化的相互交融。
 海兽葡萄镜, 这类铜镜在宋代的《博古图录》上称“海马葡萄镜”。但在清代的《西清古鉴》上则称之为“海兽葡萄镜”。另外还有的称为禽兽葡萄镜、天马葡萄镜、瑞兽葡萄镜等名。但“海马”、“海兽”名称的使用还是较为普遍。“海马”、“海兽”的称呼，zui初的命名者未加解释，究为何种动物，至今也没有一致的说法。早年德国有位学者认为“海马”是古代伊朗与祭祀有关的一种植物Haoma，后转化变为“海马”。还有人认为“海马”是海外的马。
 中国古代铜镜发展的历史有四千多年，先后经历了五个时期：早期（以齐家文化、商周铜镜为代表），流行期（以春秋战国铜镜为代表），鼎盛期（以汉代铜镜为代表），中衰期（以三国、晋、魏、南北朝铜镜为代表），繁荣期（以隋唐铜镜为代表），衰落期（以五代、十国、宋、金、元铜镜为代表）。唐代是我国铜镜发展史上zuizui辉煌的时期，是一个创新的时代。它摆脱了汉式镜的拘谨板滞，侧重于自由写实，其图纹从汉代铜镜的繁杂、拘谨、呆板，变得简练、流畅和清新，制作工艺也极为精细。既有艺术的魅力，又有与现实生活的和谐统一。飞禽走兽、植物花卉纹饰是这个时期铜镜装饰的主要题材。海兽葡萄镜是唐代铜镜zui引人注目的镜类，它的纹饰图案充满了神秘色彩，被许多专家学者称之为“多谜之镜” 。
海兽葡萄镜在宋代《宣和博古图》中又称海马葡萄镜，《严窟藏镜》中又叫禽兽葡葡镜，还有人把它叫瑞兽葡萄镜，名称繁多，不一而足。更多的人还是称其海兽葡萄镜，这些称呼的共性是“葡萄”都在后面。典型的海兽葡萄镜的形制以高突棱为界分内外两区。内区为主纹饰区，以高浮雕工艺塑制大伏兽钮，配置数目不等的海兽(狻猊)，围兽钮而布局，或匍匐，或卧下，或跳跃，或嬉戏，地张均饰葡萄藤蔓纹。外区多为禽鸟、瑞兽穿绕葡萄藤蔓花枝图案。随着铜镜出土资料的日益丰富，各种纹饰类型的海兽葡萄镜陆续被发现，异彩纷呈，大大丰富了唐代海兽葡萄镜的文化内涵。  
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